Рецензии

Интересная антиутопия, которая отсылает сразу на несколько лент, раскрывает перед зрителем Тёмный город. Экспозиция вводит пробуждение Руфуса Сьюэлла, оказавшегося неизвестно где, неизвестно с кем, а вдобавок около элемента триллера. Режиссёр Алекс Пройас передал в фильме дизель-панк в необычном повествовании, с мрачной атмосферой нуара, отчего происходящее вызывает восторг и напоминает работы Терри Гиллиама.

Загадка в происхождении, в отсутствии каких-либо воспоминаний, а тем временем строится детективное расследование убийств девушек. Покрыто тайной мрачное место, а после введения зрителю дают ответ на вопрос, что же тут происходит. Фантастический посыл на мир будущего, на устройство сотворения города, раскрывает все карты, но просмотр это не портит, а, наоборот, усиливает ажиотаж и интригу перед тем, каким образом герой узнает правду, как он доберётся до места из своего прошлого, которое забыто, но отовсюду веет «пасхалками».

Мы бродим вместе с Руфусом Сьюэллом по закоулкам периодически меняющегося города, стараясь уйти от преследования детектива и странных личностей в кожаных плащах и шляпах. Разношёрстная компания выпячивает очередной поток недоразумений: от маленького мальчика до сверхъестественных способностей. Для разгадки происходящего проводником и силой привязанности выступает Дженнифер Коннелли. Картина напрягает обстановку, вызывает чувство постоянного наблюдения, а нуарные странности только сильнее стискивают героя в территориальных границах города.

Правда о существовании управляющей силы, об использовании людей в качестве экспериментов и фантастическая сила позволяют осознать происходящее глазами главного героя, отчего все остальные личности в городе теряют свою индивидуальность. Словно «Матрица» Вачовски перед зрителем сталкиваются противостоящее силы, где сильным звеном в любом случае останется эволюция. Картина привлекает своим повествованием, постоянным поиском выхода как у Карена Шахназарова в «Городе Зеро». Именно поиск ответов позволяет осознать неизбежность.

К сожалению, фантастические элементы принятия силы и борьбы выглядели не впечатляющими. То ли виной тому плохая графика, то ли комедийная глупость, то ли короткая стычка, но за всем этим зрителю дают ответ на главный вопрос и вкладывают смысл в человека – творца своего мира. Хорошее кино, которое в прекрасном стиле сочетает несколько субкультур, разные жанры, высказывания режиссёра. Сила любви тут служит не как спасительницей всего мира, а как часть жизни Руфуса. Странно и необычно, но красиво.

Конец 1990-х считают расцветом киберпанковых виртуальных фильмов. Нет, они были и раньше, просто с появлением «Матрицы» всё встало на нужные рельсы и породило большое число подобных фильмов. Ну, как был Говард с его Конаном, но моду на фэнтези ввёл Толкин.

Но что стало с «Тёмным городом»? Ну да, любители нуара создали виртуальную реальность... Но почему им не получилось достичь успеха «Матрицы»?..

«Матрица» — это смесь математики и философии (на неё подсели айтишники), «Тёмный город» — белой горячки и детектива. И если в «Матрице» всё довольно просто объясняют, то «Тёмный город» — плод деятельности инопланетян и всё тут. Эта антропоцентричность, когда мудрой инопланетной расе интересен человек... Ну, вот блин, в «Матрице» человек — это батарейка. Не больше! Ну, а вся виртуалка — это увеличение мощности. Виртуальная реальность «Тёмного города» — научный эксперимент, словно в муравейник вставляют датчики и смотрят.

Ну и вот эти «датчики» оказались не видны зрителю. И неприятны, похожи.

Фильм, конечно, неплох. Но после Бёртона или Земекиса играть нуаром нужно осторожно. В итоге, вышли на моде, но смесь инопланетян с нуаром вышла так себе. К ному же концовка вышла в духе «Шоу Трумана», того же года.

Вот так и получилось, что смесь смешали, но не выдали ни кунг-фу герою, ни пуленепробиваемость... Только телекинез, да и тот так себе вышел. Так что нитки торчат, торчат нитки...

Аспект внимания данной ленты не выводит нас в какие-то 'выси' глобальных повествований, как это было у Нэо. Всё гораздо приземлённее и, на самом деле, более приближено к окружающей нас виртуальной реальности современного социума. Мы не видим каких-то эпичных пострелушек и драк, не видим 'армию сопротивления' и их врагов. Всё показывается нам на фоне будничной жизни общества в стиле нуар, посреди шумных улиц которого за ГГ охотятся те, кого для 'приличных людей' как-бы и нет. Декорации и атмосфера фильма погружают зрителя в мир, где над подопытными людьми ставят эксперименты, и которые даже не замечают того, что над ними не восходит Солнце, не замечают как день за днём повторяется одно и то же. Это аллегорически выводит на то, что миллиарды людей не озарены каким-то высшим смыслом своего существования, и - следовательно - не живут, а просто цикл за циклом отрабатывают внедрённые в их головы стандартизированные программы поведения, множественность вариаций которых создаёт иллюзию окружающего разнообразия, позволяя не осознавать инферно (давай по новой!). И фотокарточка с солнечным пляжем как по мне - иносказательное выражение той неистребимой в душах 'романтиков-дурачков' мечты о светлом будущем для всех, которую социал-дарвинисты и их прихвостни именуют 'утопией'.

Но, как ещё писал Лермонтов:

-'Когда б в покорности незнанья
Нас жить Создатель осудил,
Неисполнимые желанья
Он в нашу душу б не вложил (...)'.

Над людьми ставят эксперименты, стирая им память... Незнакомая картина? Да ну? Мы знаем достоверно свою историю лет хотя бы на 500 назад? Куда уж, если многие не помнят что было С НИМИ месяц назад, год назад, иногда неделю назад.

Интересно, сколько раз нас за всю нашу историю вот так 'обнуляли' и запускали заново, меняя 'вводные'?

В общем, смыслов тут много, надо смотреть и думать, а не 'думать' о том, почему происходящее не столь 'зрелищно и захватывающе и вообще Матрица круче!'.

Правда приходит с лёгким дуновением ветра, а не в порывах стихий!

Ищите её.

'Темный город' 1998 г. сравнивают с такими лидерами жанра фантастика как 'Матрица', 'Шоу Трумана', 'Бегущий по лезвию', 'Начало' и пр. Этот фильм совершенно справедливо остается в тени более знаменитых сородичей, но безусловно достоин просмотра.

'Темный город' рассказывает довольно запутанную и многослойную историю. В начале фильма зрителям поясняют, что некие инопланетные существа, умеющие силой мысли воздействовать на действительность, влияют на жителей Земли. И у них даже есть помощники среди землян.

Затем мы встречаем главного героя - мужчину, который очнулся в гостиничном номере. Он голый, он ничего не помнит о себе, а на полу лежит труп женщины. Мужчина судорожно пытается понять кто он, что ему следует делать и кому довериться. А тем временем выясняется, что за ним охотятся инопланетные существа и его поведение их очень беспокоит.

Все это только начало, которое получит крайне необычное развитие, будет переполнено неожиданными сюжетными поворотами и оставит зрителей со множеством вопросов и предположений.

'Темный город' - это фильм Алекса Пройаса, режиссера 'Ворон'. Обе эти ленты мрачные, гротескные и мистические. Сам режиссер признается, что создавал эту историю как антагонизм линейным и предсказуемым кинофильмам. Ему наскучили упрощенные одномерные нарративы и он писал сценарий 'Темного города' для того, чтобы изменить рамки нормы повествования и сломить ожидания зрителей. С этой задачей он безусловно справился, хотя когда дело дошло до съемок, его оригинальный сценарий был существенно перекроен.

'Темный город' предлагает зрителям погрузиться в крайне условный мир и поэкспериментировать с границами собственного воображения. У фильма множество недостатков сточки зрения раскрытия героев и структуры повествования. И для большинства зрителей он будет неприятен даже с точки зрения эстетики. Но он предлагает очень смелые и глобальные идеи, которые получили переосмысленную жизнь во множестве фантастических фильмов 2000-х, включая 'Начало', 'Обитель зла', 'Время тьмы', 'Меняющие реальность' и др. Не говоря уже о том, что вышедшая спустя год легендарная 'Матрица' снималась в том же месте и имеет множество перекликающихся концепций.

В ленте снялись Руфус Сьюэлл, Дженнифер Коннелли, Кифер Сазерленд и Уильям Хёрт. А сам Алекс Пройас в 2008 г. создал режиссерскую версию ленты, а в 2021 г. выпустил короткометражный спинофф 'Mask of the Evil Apparition'.

У 'Темного города' высокие рейтинги - 7,6 в IMDB и 7,3 в Кинопоиске. В год своего выхода он не имел особого успеха в прокате и получил смешанные отзывы кинокритиков. Но сейчас этот фильм имеет культовый статус и является одним из тех проектов, чей потенциал был реализован лишь в малой части и вполне может возродиться вновь.

Еще один фильм из числа прошедших почти незамеченным в 90-е годы - 'Темный город' Алекса Пройаса, который на тот момент был известен как режиссер 'Ворона' с Брэндоном Ли. 

Dark City открывается с пробуждения главного героя - Джона Мёрдока в ванной. Он не помнит как здесь оказался, но позвонивший ему человек убежил Джона поскорее покинуть это место, ибо за ним сейчас придут. Плюс ко всему в соседней комнате Джон обнаружил изрезанный труп девушки (как позже выяснится - в городе орудует серийный убийца). Пытаясь восстановить произошедшие с ним события, главный герой наткнется на уникальные силы в самом себе, а также осознает, что город в котором он находится - не совсем простой. Хотя бы потому что в нем никогда не бывает дня и ночь длится бесконечно…

В своих идеях показать совсем не ТУ жизнь, которой раньше жили персонажи, 'Темный город' оказывается похож не только на 'Матрицу', но и на 'Тринадцатый этаж', который вышел годом позднее Dark City. Фильм берет за основу фабулу о том, что человек проживает как бы не свою жизнь, которая несмотря на все краски, может быть строго ограничена и не выбивается за определенные рамки. Для каждого человека, представляющего 'Темный город' сценарий предопределен заранее - они как актеры, играющие по чужим лекалам, подчиняются исключительно воле неизвестного режиссера и не имеют собственного 'мнения'. Тут кстати 'Темный город' находит переплетение с 'Меняющими реальность', которые в свою очередь были сняты по рассказу Филипа Дика 'Бюро корректировки' еще в 50-е годы прошлого века. Вполне возможно, что Пройас частично заимствовал идею с рассказа писателя-фантаста для своего оригинального произведения, по которому позже он снимет 'Темный город'. Но до конца в этом конечно быть уверенным нельзя.

Как и в 'Меняющих реальность', живущие в 'Темном городе' люди не подозревают, что за них принимаются решения - кем они будут завтра, где будут работать и где жить - решают отнюдь не они. Как и в 'Матрице' или в других фильмах, где существуют ненастоящие люди с ненастоящими, а искусственно навязанными чувствами, в 'Темном городе', персонажи только со временем начинают догадываться, что происходящее вокруг может быть нереальным. Как и в 'Тринадцатом этаже' главный герой фильма добирается до самого края мира, натыкаясь на стену, за которой находится ТО, что перевернет его мир навсегда. В этом плане, к слову, 'Темный город' оказывается еще и сильно похож на 'Шоу Трумана'.

В связи с тем, что сюжетная составляющая фильма о не реальных людях вокруг и не реальном мире может вызвать намек на 'Бегущего по лезвию', возникает предположение, что Пройас намеренно решил развивать события Dark City в неонуарном стиле, наполнив картинку людьми в шляпах, старыми автомобилями, винтажного вида забегаловками и полицейским участком 'а-ля 50-е годы'. В совокупности с мрачной, порой даже апатичной и депрессивной атмосферой, все это преподносит фильм как своего рода антикиберпанк с ярко выраженным намеком именно на неонуар с обязательным сенсационным открытием и ощущением полной обреченности, из которого выбраться будет практически нереально.

Стилистически 'Темный город' выполнен как и пройасовский 'Ворон' - в хмурых угнетающих тонах, естественно (и это ясно из названия), события развиваются в ночное время (как и в 'Вороне'), с обилием архитектурно давящих серых зданий, в которых кажется просто невозможно существовать. Но люди это делают, особо не задумываясь о том, почему и снаружи, и изнутри дома столь невзрачные. Их коллективная импотенция превращает существующих в 'Темном городе' жителей в тех, кого по праву можно назвать овощами. Искусственные воспоминания лишают их уникальной индивидуальности, превращая в самых обычных марионеток, которые может быть и готовы бы были сказать как добраться до прибрежного живописного городка Шелл Бич, но сделать этого не могут.

Киношные антагонисты -так называемые Странники при первом своем появлении почему-то напомнили зловещего Пинхэда из 'Восставшего из Ада' с той лишь разницей, что у них не было иголок в головах, зато мертвенно бледная кожа и длинные в пол плащи присутствовали как неотъемлемый атрибут их 'лука'. Мотивы этих ребят становятся понятны по ходу просмотра, переводя повествование фильма в метафизическое направление с попыткой ответить на вопрос 'что есть душа человека?'. Философское русло картины Алекса Пройаса вырывается на поверхность сюжета ближе к финалу, однако его присутствие не дает картине оказаться 'рядовой фантастикой', а позволяет взглянуть на 'Темный город' как на фильм с довольно глубоким смыслом.

Сыгравшие здесь главные роли Руфус Сьюэл, Джениффер Коннолли, Кифер Сазерленд и Уильям Херт каждый по-своему придали антураж картине, наделив не только своих персонажей, но и весь фильм в целом самыми разными качествами, от решительности Джона Мердока до кроткости и полной преданности его жены в исполнении Коннолли, до чеканности и четкости в исполнении инспектора Фрэнка Бамстеда (Херт), ведущего дело об убийствах проституток, до маниакальности и озабоченности результатами эксперимента доктора, воплощенного на экране Сазерлендом.

Безусловно 'Темный город' - это фильм, который достоин просмотра и как представитель научной фантастики - это один из лучших фильмов 90-х.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

8 из 10

Хороший фантастический триллер с оригинальной идеей. Хорошие актёры, музыка очень ничего, спецэффекты на нужном уровне. Интригуюший сюжет, смотрится легко и непринуждённо. А главное фильм годен не только на один просмотр. 8 из 10.

Отличный фильм. Непонятно только, почему я не слышал о нем раньше. Безупречно стильный, оригинальный и неглупый — из того, что выходило за последнее время, ничего подобного не найти днем с огнем.

Великолепно поработал культовый художник-постановщик Патрик Татопулос, присутствие которого в титрах для меня уже знак качества. После просмотра вспомнил аналогичные блокбастеры последних лет и понял, что визуальный ряд этой ленты стал источником вдохновения для создателей многих из них — уж очень явные просматриваются параллели.

9 из 10

Интересный фильм, истинная правда. Сама идея «Города» и воплощение этой идеи на экране мне очень понравились, исключая самую ужо концовку, ибо ожидала какой-нить тревожный сюрпрайз, а вышло как всегда. Поэтому я немного разочарована, но, в общем-то несильно.

Некоторым своим боком фильм отсылает к будущему тогда ещё Нолановскому «Помни», некоторым — к будущей же «Матрице» братишек Вачовски, но все это исключительно непринужденно и с умом. Проайс знает свое дело, его почерк виден чуть ли не в каждом кадре, все на отличном уровне + ещё раз напомню, атмосфера. Музыка ещё понравилась, нагнетающие нотки, порой очень сильные.

Актёрский состав странноват немного, по крайней мере для меня, но если от Сазерленда я была вправе ожидать такого персонажа, то уж Сьюэлл удивил, отработал здорово, хоть и не идеально. Уильям Херт очень понравился, однако я весь просмотр сидела и мысленно ставила на место инспектора Аарона Экхарта, больно ему такие роли идут, да.

В общем, хорош фильм однозначно. Если не кастингом, то сюжетом; если не сюжетом, то атмосферой; если не атмосферой, то… Короче, хороший фильм и точка. Фор ми лучший у Проайса после «Ворона». Но вот на концовку всё равно рррычать хочется, ну что такое…

Внимание, присутствуют спойлеры:

Видимо я не до конца узнал физиономию Джуда Лоу, что бы предпологать до конца фильма, что главным героем был именно он! Теперь, смотря на две фотки этих актёров понимаю, что ступил. Просто чем-то похожи, какими-то частями лица. Бог с ним. Потом «жена» главного героя мне кого-то напомнила. Она оказалась Дженнифер Коннелли. Всё таки не запомню я ни её лица, ни имени, а надо было бы. Часто её видел, например в «Тёмных водах», «Игры разума» и «Реквием по мечте». Не запоминается она, не знаю чего могу с этим поделать. Короче, так же как и с «Тринадцатым этажом» вышло, думал актёры одни — оказались совсем другими. Кроме Коннелли я ни кого из актёров не припомню, т. е. раньше не видел.

Что могу о фильме сказать? Тёмный. Наверное самый тёмный из всех мною просмотренных фильмов («Ворона» до конца не смотрел). Сюжет не плох, действия сняты, к сожалению, немного дешёвенько, но это, думаю можно простить, раз уж 1998 год. Напомнил местами «Матрицу», например сражением главного героя со злодеем над городом, атмосферой самой напомнил чем-то «Тринадцатый этаж». Как брат мой сказал, сюжет не плохой, а вот режиссёра надо было подыскать другого. В некоторых местах какая-то не состековка реакции актёров на происходящее. Например, когда главный герой пробил пальцем стекло, менты совершенно не отреагировали на это и не дёрнулись даже. А уж после окончания болтавни с женой забрали, как будто ничего и не произошло. Странный момент. На подобии этих я ещё несколько припомню, но не помню. Вообщем фильм порадовал, но многим может показаться скучным.

Оценка: 7,3/10.

Не скажу, что впечатлен фильмом, но в целом смотреть можно. Фильм конечно нудноватый, особенно первую половину фильма, но смотреть можно. Атмосферу воссоздали просто на отлично, сюжет тоже присутствует, правда немного предсказуем, но все равно многие вещи до самой развязки не были понятны.

Конечно на 27 миллионов, хороших спецэффектов не сделаешь, но вся суть фильма не в них. Конечно фильм не для всех, да я и не любитель таких фильмов, но в целом остался доволен и времени на просмотр не жалею. Всем любителям фантастики смотреть однозначно, добротное кино со смыслом.