Рецензии

16/02/17

«Персональный покупатель»

Фильм снял Оливье Ассаяс, который уже однажды задействовал Стюарт, исполнительницу главной роли, в своем фильме «Зильс-Мария», и, судя по всему, тандем режиссера и актрисы очень успешен.

Если вы планируете наблюдать за тем, как шоппер выбирает и покупает вещи, то не смотрите этот фильм. Он не про красивую жизнь, или светские мероприятия, или моду, или выработку стиля и вкуса. Вообще вещам материальным, банальным и повседневным в этом фильме уделено минимум времени.

Перед нами история, рассказанная с середины, о девушке-медиуме, потерявшей недавно своего близнеца. Она считает дни с его смерти, она ищет контактов с призраками или они сами ищут с ней контакта, но, так или иначе, ее личная жизнь и работа связаны с этой особенностью напрямую.

Новая привычка европейского кино начинать не с начала довольно своеобразна, однако, гораздо лучше влияет на восприятие изображенных переживаний главных героев, да и шаблон «завязка-кульминация-развязка» рано или поздно должен устареть или хотя бы перестать быть основным.

Далее: сюжет в принципе, с учетом отхода от стандартной схемы повествования, не назовешь ни обычным, ни привычным, ни предсказуемым. Да, это не блокбастер, боевик или триллер (хотя насчет последнего стоит немного задуматься), а значит, внезапно разыгравшегося «экшена» можно не предполагать. С другой стороны, есть в фильме нечто, напоминающее тонкую интригу хичкоковских историй. Именно потому, несмотря на отсутствие так называемых активных событий, от экрана невозможно оторваться.

Невероятно завораживает игра Кристен: ее мимика, спокойствие и своеобразие реакции. Она как отдельная часть повествования, за которой можно наблюдать вне сюжета и игры других персонажей. В движение ее чувств веришь безоговорочно.

Также приятно наблюдать и за сменой декораций: один город, второй, апартаменты, отель, улица, поездка в поезде, в такси, на байке.

Самое приятное — это, конечно, отсутствие шаблона повествования и шаблонного сюжета: едва ли вы увидите ожидаемое, предугадать конец не выйдет, да и незачем это делать. Всегда приятнее наблюдать за развитием истории, концовка которой при любом раскладе будет неожиданной.

7 из 10

Сын довольно известного французского постановщика Жака Реми, Оливье Ассайас, на своем собственном примере доказал, что на детях талантливых личностей природа отдыхает далеко не всегда. Первые работы Ассайаса получили от критиков и зрителей сдержанные оценки, но в них отчетливо нащупывалась благосклонность. А конструктивные замечания, последовавшие вслед за справедливой оценкой 'Беспорядка' и 'Париж пробуждается', позволили постановщику откорректировать дальнейшие работы, дабы они с каждым разом повышали планку драматического качества интригующих произведений Ассайаса. Жонглируя жанрами, настроением и посылом своих работ, постановщик на протяжении целых десятилетий пребывает в неустанном поиске идей, стараясь никогда не останавливаться на достигнутом. Во многом Оливье Ассайас обошел даже своего отца, полностью выйдя из его тени и представ перед ценителями интеллектуального кино самодостаточной личностью, не требующей сторонней поддержки. Истинный же успех пришел к творцу сравнительно поздно, в 2014 году, когда в прокате появилась лента под названием 'Зильс-Мария'. Сложная драматическая постановка была отмечена бесподобными партиями как всегда великолепной Жюльетт Бинош, а также неожиданно многогранной Кристен Стюарт. Сам Ассайас наконец-то ощутил, что такое внимание и настоящее уважение, после чего его последующие работы были просто обречены на детальный анализ. По традиции выступая сценаристом собственных работ, постановщик не стал изменять себе и в процессе создания 'Персонального покупателя', вновь объединившего его со Стюарт, а заодно и позволившего заполучить в руки вожделенный приз фестиваля в Каннах за лучшую режиссуру.

Итак, сюжет фильма знакомить нас с молодой привлекательной американкой Морин Картрайт (Стюарт), пребывающей во Франции где ее занятием становится покупка вещей для известной модели и по-совместительству богатой светской львицы Киры (Нора фон Вальдштеттен). Безошибочно следуя правилам, установленным работодателем, Кира получает возможность попасть в самые известные парижские бутики, наслаждаясь близостью изысканной роскоши, которая бывает исключительно в Европе. И хотя Морин не в силах прикупить для себя даже одну вещь, предназначенную для Кира, она тем не менее не собирается менять работу, так как пребывание в Париже для героини, это не просто беготня по магазинам, но и исследование различной паранормальной активности, которую оно почувствовала в далеком детстве. Определяя наличие духов или прочих потусторонних существ в определенной точке города, Морин не раз помогала владельцам особняков и квартир выявлять нежеланных гостей, но очередное задание заставляет ее нешуточно задуматься, ведь все говорит о том, что из небытия вернулся покойный брат героини. Принимая необъяснимые знаки внимания за безвременно ушедшего Льюиса, при жизни также способного общаться с духами, Морин старается понять, что же хочет от нее видение. Но чем дальше заходит общение с предполагаемым Льюисом, тем более странного подмечает для себя Морин. Незримый гость явно желает от девушки внутреннего преображения, смены идеалов и приоритетов. И как знать точно, что это ее брат, а не кто-то ужасающий, начавший тревожную игру с непредсказуемыми последствиями.

Приступив к работе над 'Персональным покупателем', Оливье Ассайас задумал соединить в ленте сразу несколько разношерстых направляющих, дабы развивать повествования в различных направлениях, органично дополняющих друг друга. Знакомство с главной героиней происходит в обстановке насыщенных рабочих будней, раскрывающих характер Морин Картрайт, как определенно неоднозначной девушки, чье поведения не всегда можно предугадать. Вызывающее поведение Морин сменяется робостью, а та в свою очередь перерастает то в страх, то в иронию. Сложная психологическая обстановка, сложившаяся в сознании героини, заставляет присматриваться к ней тщательней. Благо, что режиссер уделяет анализу личности Морин достаточно времени, не спеша ввергнуть историю в мистические дебри. По мере течения сюжета, 'Персональный покупатель' демонстрирует аудитории тонкости работы профессии, вынесенной в заголовок, сосредотачиваясь как на положительных моментах, так и на неподдающихся здравой логике прихотях нанимателей, занесенных в пассив. Через работу, личные отношения с парнем (Тай Олвин), пребывающем в далеком Оммане, Оливье Ассайас от одного края к другому пронизывает личность Морин, дабы в дальнейшем мы не отвлекались на исследования психологических далей, а сосредоточились на мистике с уклоном в напряженный триллер.

Плавно перейдя от житейской биографии главной героини к заигрыванию со сверхъестественными силами, Ассайас аккуратно сплетает вокруг Морин Картрайт сложную конструкцию из эмоциональных потрясений, глубокого личностного психоанализа и страха, который проявлен здесь куда сильней, чем в ином заточенном под беспросветные кошмары хорроре. 'Персональный покупатель' мастерски перерождается, заставляя в действительности сопереживать героине Кристен Стюарт, так как ее жизнь находится перед лицом серьезного испытания. А как известно по предыдущим работам Оливье Ассайаса, он не прочь переходить в открытое наступление, приводя свои картины к неожиданным, порой нешуточно драматичным финалам, переворачивающим происходящее с ног на голову. С каждой последующей сценой в кадре прорастает все больше напряжения, и предугадать, чем окончится общение Морин с настырным призраком невероятно сложно. Героине приходится принимать непростые решения, ведь от нее отчетливо требуется сбросить шелуху серых будней и приступить к выполнению некоего плана, который позволит ей заново переродиться как личность, или же наоборот поставит на ее перспективном будущем крест, если не еще хуже.

В 'Персональном покупателе' помимо отменной режиссерской работы Оливье Ассайаса необходимо отдельно отметить старания Кристен Стюарт, чьи успехи после окончания съемок в одной известной мелодраматической франшизе приносят преимущественно ощутимые творческие плоды. Попав под начало Ассайаса, Стюарт уже во второй раз доказывает, что спектр эмоций, отражающийся на ее лице куда разнообразней, нежели представляли ее недоброжелатели. Расследование непредсказуемых паранормальных знаков на фоне гламурной жизни сверкающего Парижа потребовал от актрисы полноценного вливания в творческий процесс, ведь ее героиня по-настоящему сложна, в ней борются противоречивые чувства, в связи с чем было предельно важно подойти к работе над ролью с глубокими рассуждениями, что Стюарт как раз и получилось сделать. Ей удалось предстать пред нами в собирательном образе неудовлетворенных жизнью современных девушек, пытающихся при помощи экстравагантного поведения и вызывающих поступков снизить душевное напряжение, мешающее жизни. Однако на самом деле героиня Стюард обладает куда большими характерными особенностями, выдав без малого выдающуюся игру, над которой некоторой некоторым исполнителям пришлось бы работать годами.

В итоге хочу сказать, что 'Персональный покупатель' подтверждает жизнеспособность творческого дуэта Оливье Ассайаса и Кристен Стюарт, подаривших нам второй совместный фильм, который вызывает сильные впечатления. Создатели смогли в грамотных пропорциях соединить жизненную драму, мистику, триллер и детектив, представив нам на суд неординарное зрелище, подходить к которому необходимо основательно. И я желаю вам вдумчивого просмотра, при котором необходимо задействовать не только глаза, но и сердце.

8 из 10

На действительно странные фильмы со сложным нелинейным сюжетом и смешением жанров решаются обычно только именитые режиссеры. Так и этот фильм был представлен в 2016 году известным режиссером Оливье Ассайасом на Каннском фестивале и получил долгожданную золотую пальмовую ветвь за режиссуру.

Мне пришлось посмотреть картину два раза, чтобы примерно разобраться, что там к чему.

Молодая американка Морин живет в Париже и работает на светскую диву, делая для нее покупки в магазинах одежды. Это работа приносит ей деньги на жизнь, но не более того. Ее тайная страсть – это общение с призраками. Ее брат-близнец, который тоже был медиумом, недавно умер, и Морин ждет от него весточки с того света, правда, все знаки, которые она получает, не кажутся ей удовлетворительными, и она требует от брата большего. Чего большего, она сама не знает, поэтому продолжает искать и ждать.

Несмотря на вроде бы мистический посыл картины, она все же не кажется таковой. Потому что Морин живет жизнью обычной девушки, ее окружают тривиальные предметы и тривиальные люди, и весь этот мистический фон кажется лишь какой-то игрушкой, от которой она вот-вот должна освободиться.

Но как и в Кинговском «Оно» мораль неутешительна. Живые люди оказываются намного страшнее призраков.

Заглавную роль Морин сыграла Кристен Стюарт, у которой с режиссером сложились очень плодотворные отношения, и сценарий этого фильма он написал фактически под нее. Да и в принципе сложно кого-то еще представить на ее месте. Кристен здесь красива, аутентична, замкнута, необычна и, несмотря на ее хипстерский стиль, безумно сексуальна. В кадре она будет где-то 90% всего экранного времени, и за ней все эти полтора часа очень интересно наблюдать. Она держит градус по больнице и действительно тянет на себе весь фильм. В общем, любопытная и уникальная актриса, ничего не скажу против.

9 из 10

Качественный фильм. События в фильме происходят вокруг медиумических способностей главной героини, которыми та немного обладает.

Поначалу немного подбешивает мысль, что это не очень-то похоже про фильм про медиумов. Ночью в тёмном особняке героиня ходит и пытается поймать 'сигнал' от умершего брата. При этом она разговаривает с призраком: 'Мне этого мало, дай ещё сигнал', 'ты угораешь?'.

По ходу в фильм вплетается сюжетная линия с телефоном, где зрителя пытаются запутать: реальный ли это мир, или потусторонний?

Мне остались ясны не все моменты. Но насчёт концовки, я уверена, что поняла правильно. Небольшой спойлер: моё устройство зависло в момент беседы за столом в саду, я посмотрела момент ещё раз, и случайно увидела, кто нёс стакан. Если у кого-то будут проблемы с интерпретацией концовки, то можно попробовать рассмотреть тот момент.

Тот случай, когда чем больше времени проходит после просмотра, тем страшнее становится.

10 из 10