Рецензии

Я наконец-то посмотрел фильм 'Идеальные незнакомцы'. Шесть лет прошло с момента выхода фильма и за все эти шесть лет я только и слышал что положительные отзывы от всех посмотревших этот фильм, периодически находил его в разных списках лучших фильмов и конечно ремейки, ремейки и ремейки...

По какой то необъяснимой причине я его смотреть не хотел и теперь очень жалею, что посмотрел.

Снято хорошо, но в смысле просто хорошо, без каких либо дополнений.

Сюжет в принципе интересный, в том плане, что он как минимум современную проблему поднимает, на первый взгляд... Но хочу отметить, что любой сюжет сегодня, связанный с технологиями, кажется современным... Опять же таки - всего лишь кажется...

Актеры хорошо себя показали, хотя мне думается, что в любом итальянском кино актеры играют хорошо, потому что не играют, а просто органично существуют. В общем никого отметить не могу, ибо не за что, не кто из них Мастроянни или Лорен не выдал. Поругать тоже не кого не могу, ибо не за что, все были органичны (извините за повторение) и на своих местах, так что кастинг хороший.

Жанр: драма да, комедия...ну не знаю, смеяться в этом фильме особо не над чем, а пара-тройка житейских подколов внутри дружной компании людей, из фильма смешной фильм не делают.

Ну и последнее что хотелось бы отметить в этом фильме, так это режиссуру фильма и режиссуру монтажа. Фильм очень плавно и спокойно начинается и скорость развития повествования очень хорошо погружает в фильм и по этой причине его легко досмотреть до конца и тут нет места, на котором вы будете смотреть на часы и высчитывать, сколько уже прошло и сколько еще осталось до конца.

Теперь о грустном: именно положительные элементы этой работы, перечисленные выше, и вызывают такой гнев и разочарование в конце.

Главные герои картины, а это все герои картины (ну почти все), вызывают исключительно негативные эмоции:

Косимо - редкостная гадина, при том, что я так и не понял, он это все сделал, потому что он такой плохой (он таким не кажется) или просто так, потому что глупый (но это глупо).

Бьянка - весь фильм такая замечательная и правильная, а на деле ей хватило одного удара, чтобы всем показать свою холодную и сырую душу.

Леле - мамочкин сынок, который, не смотря на свой поистине геройский поступок во время всей этой вакханалии (защита Пепе), винит свою жену в таком, в чем любой муж в принципе не может обвинять жену, а должен встать на ее защиту. Это блин меньшее, что ты можешь сделать для женщины, которая выбрала тебя из всех возможных и доверилась тебе. Нет ну серьезно, я весь фильм чувствовал напряжение в их отношениях и гадал, кто из них и что такое страшное сделал, чтобы так покрыть брак темнотой. Но когда узнал, вот тут конечно рассмеялся (может вот она комедия была?).

Карлотта - ее действительно жалко, она живой персонаж, с настоящими проблемами, с настоящими переживаниями. Все якобы негативные моменты, связанные с ней, ее не чернят совершенно.

Пепе - в этого персонажа авторы запихнули практически все положительное, что есть в этом фильме, но... ввиду его особенности (отличия от всех остальных персонажей фильма), мне не совсем ясно на что намекали нам авторы. Как я понял, на то, что люди, подобные Пепе, это новый свет, когда остальные - злобный и порченый пережиток прошлого, так что-ли? Если это так, то авторы много на себя берут, смея высказываться так грубо на данную тему...

Ева - вызывает только негативные эмоции - абсолютно профнепригодный психиатр, заварила всю эту кашу и ни разу не попыталась это остановить, даже когда жизни ее близких друзей уже вот-вот начинали разрушаться. Мне порой казалось, что она это специально все, чтобы на остальных посмотреть, как на крыс подопытных. А когда я узнал про сережки, ну вообще уже перестал даже надежду на свет в ее душе искать.

Рокко - самый гадкий тип в этой компании. Старше всех, это я по его поведению, да и по внешнему виду, сужу. Кажется спокойным, рассудительным, умным, хорошим отцом, замечательным мужем и вообще святым, если на то пошло. Но почему то я весь фильм чувствовал его удовольствие от происходящего. Если его жена Ева является инициатором этого кошмара, то он как раз тот гадкий старый вампир, который души жертв и поглощает, включая душу своей жены-рабыни...

P.S.: Что произошло в фильме со временем, пространством и персонажами в конце? Зачем это было сделано? Да и само название фильма, если вдуматься, вызывает некоторые вопросы: Почему незнакомцы? Для кого идеальные?

Если вдруг кто не понял, я говорил не о вампирах Брэма Стокера, а о самых древних представителях расы вампиров - эмоциональных (энергетических) кровососах.

Как бы то ни было, это все исключительно мое восприятие фильма.

Фильм обязательно стоит посмотреть и составить свое мнение.

Всех благ и приятного просмотра! (DV№1)

Не попала на 'Громкую связь', зато посмотрела оригинал - итальянских 'Идеальных незнакомцев'. В шоке от того, что фильм с таким сюжетом кто-то додумался приурочить к четырнадцатому февраля. В такой день поневоле ждешь романтику и шутейки, пусть даже и с горчинкой, а получаешь на выходе полноценную драму. И даже якобы открытый финал не спасает. Я люблю открытые финалы, но тут это выглядит так, словно кто-то насрал под кустом, прикрыл лопушком кучку и пошел по своим делам. Не видно, значит, и стыдиться нечего, все прилично. А что другой человек может в это дерьмище сослепу вляпаться - это уже его не волнует. В общем, очень горькое послевкусие после фильма. Он однозначно стоит того, чтобы его посмотреть, но, пожалуй, с другим настроем, другими ожиданиями.

Современный итальянский кинематограф обычно проходит как-то мимо меня. Если быть точнее, то после челентановских фильмов и 'Синьора Робинзона', я смотрел лишь 3 фильма: 'Жизнь Прекрасна'(1997), 'Малена'(2000) и 'Любовь: Инструкция по применению'(2011). И не удивительно, что 'Идеальные незнакомцы' также прошли мимо меня. Но благодаря рекомендациям интернета, я все же включил его в свой список 'маст си' и спустя 5 лет с выхода фильма все же исправил это недоразумение и посмотрел его.

Я бы убрал жанр 'комедия' из описания и оставил бы просто 'драма'. На самом деле это драмеди, такой неофициальный жанр, который используют иногда. Причем тут 90% драмы и лишь 10% комедии. При этом нужно учесть, что все события фильма проходят в одной локации, в частности в доме одного из персонажей и львиную долю хронометража все персонажи проводят за столом. Многих это фактор может отпугнуть, но не меня. Люблю разговорный камерный жанр, а ля '12 разгневаных мужчин'. И в таких ситуациях на передний план выходят диалоги, написанные сценаристами, ну и конечно игра актеров. И тут я просто аплодирую стоя. Задумка интересная, а исполнение шикарное. Следишь за их разговорами и настолько все кажется жизненным и будничним, что нет ощущения, будто это художественный фильм. Этому еще и способствует то, что нет знакомых нам актеров и персонажи воспринимаются иначе. Как будто актеры реально проживают жизнь своих персонажей.

Пару слов о сюжете. Семеро друзей собираются на ужин и одна из них предлагает игру: положить свои мобильные телефоны на стол и на протяжении ужина читать все смски вслух и отвечать на звонки только по громкой связи. Вот просто представьте такую ситуацию в реальной жизни. У каждого есть свои скелеты в шкафу и телефон это, по сути, портал в нашу личную жизнь. Ведь реально так и есть. И еще раз хочу сказать, то как сценаристы и режисер воплотили все на экране заслуживает высшей похвалы. Браво и еще раз браво.

Это тот случай когда высокие оценки реально оправдывают себя. А лишним доказательством служит тот, что за эти 5 лет с выхода фильма было сделано 18!!! ремейков в разных странах, в том числе и в России.

В заключении хочу сказать, что это исключительно взрослый фильм. Даже не 18+, а 28+. И не потому что там есть насилие, мат и эротика. Нет, ничего этого нет. Но чтобы понять фильм нужно иметь хоть какой-нибудь жизненный опыт. И тогда фильм покажется очень реальным и жизненным.

На самом деле есть над чем подумать и лично я сделал выводы. Все мы грешны, у всех у нас есть слабости и на каждые 7 человек приходится лишь один более или менее невинным.

Жанр разговорной трагикомедии, возможно, один из самых сложных для кино. Именно в силу своей словесной наполненности, с одной стороны, и отсутствия экшна как такового, с другой. В новейшем российском кино с этим пока справляются разве что ребята из «Квартета И», и то не всегда: «О чем говорят мужчины» совершенен, но уже его сиквелы во всех смыслах носят вторичный характер. В этом свете вполне закономерным выглядит тот факт, что за отечественный ремейк одной из самых успешных итальянских картин последнего десятилетия «Идеальные незнакомцы» (2015) взялись именно они, сняв фильм «Громкая связь».

Впрочем, сегодня разговор пойдет именно о фильме Паоло Дженовезе, породившем, помимо российского, 17 ремейков. В чем особенность этой картины, которая пришлась по душе киношникам из самых разных стран? Вопрос, разумеется, подразумевает не какого-то однозначного ответа, а скорее, здесь целый ряд небольших подответов, через которые, мы, собственно, и попытаемся проанализировать «Идеальных незнакомцев».

В первую очередь, это жанровые особенности – классицистическое единство места, времени и действия нарушается лишь в последнем компоненте, когда безвинная комедия об отношениях начинает делать виражи и превращаться в драму. Но сама форма запертого в пространственно-временном континууме повествования (герои в течение одного вечера находятся в одной и то же гостиной) создает особую камерность и атмосферу. Перемещение камеры по комнате создает ощущение, что ты присутствуешь в происходящем в качестве восьмого участника этого ужина, и то, что в какой-то момент начинаешь ориентироваться на местности (понимаешь, где балкон, где кухня и т.д.), это ощущение только усиливает.

Вкупе с погружением в отношения и максимальное приближение к характерам главных действующих лиц эффект присутствия гарантирован. Вообще феномен популярности этот простого по задумке и исполнению фильма кроется, скорее всего, в поголовном увлечении психологией. Наверняка, если заняться мониторингов речей, который произносятся на многообразных ток и реалити шоу, то одном из наиболее употребляемых выражение будет «строить отношения». Под ним подразумевается все, что угодно, кроме собственно отношений. Впечатление складывается такое, что словосочетание придумали, а содержание для него – нет. Вот это выстраивание отношения и показывают герои: когда, казалось бы, все построено и укреплено, наша психика требует здоровых эмоций, честности, понимания, эмпатии – всего того, что, оказывается, трудно найти в кругу даже самых близких людей.

Эти превращения блестяще воплощены группой актеров, которые настолько органично сосуществовали в предлагаемых обстоятельствах на экране, что даже не особо верится в то, что все они актеры. Тем более, что для российского зрителя (думаю, так же обстоит и в других странах) эти лица и имена не примелькались. Джузеппе Баттистон, Анна Фольетта, Марко Джаллини, Эдоардо Лео, Валерио Мастандреа, Альба Рорвахер, Касия Смутняк. Что-то говорят эти имена? Наверное, только итальянцам. И благодаря вот такому отстранению от актера возникает то, что Станиславский называл «Верю!»

По общей сюжетной канве, настроению, интонации «Идеальный незнакомцы» Паоло Дженовезе напоминают «Маленькие секреты» (2010) Гийома Кане и «Резню» (2011) Романа Полнски. Популярность такого рода разговорных драм и трагикомедий, мне кажется, обусловлена именно необходимостью для современного человека проговаривать свои проблемы, говорить о себе, о близких, об отношениях с ними. Потому что, несмотря на обилие в советов психологов с чудодейственными методиками исцеления души и советами о том, что необходимо выговариваться, льющимися на нас с экрана монитора, и несмотря на виртуальные имитаторы дружбы и отношений, пожалуй, еще никогда человек не был так одинок, как в эпоху социальных сетей. С их функцией «отписаться от друга»…

Фильм, содержащий множество эмоций, психологических манёвров и сюрпризов. Межличностные отношения между героями отображены во всей красе. Постоянные повороты сюжета и отличная игра делают фильм захватывающим от начала и до конца.

Хорошо написанная современная камерная пьеса, которая задает нам действительно интересный вопрос: что на самом деле произойдет, если группа друзей, которые утверждают, что знают друг друга, покажет свои смартфоны и каждый сможет услышать звонки и прочитать сообщения? Да, будет большой беспорядок.

Темп фильма отлично поразил. Все выглядит абсолютно естественно. Нет более важных или менее важных сцен. Все они собираются вместе, чтобы сформировать единый опыт. Таким образом, зритель, образно говоря, становится восьмым человеком, приглашенным на обед. Так как Perfetti sconosciuti — фильм-разговор, актерская игра играет ключевую роль, поскольку нет каких-то других элементов, которые могли бы компенсировать это, в отличие от американских комедий, которые почти полностью ориентированы на приключения, постоянное движение и прочие заварухи. Интересная стартовая идея развивается с ярким нарастанием, которое быстро превращает ситуацию из хорошего ужина со старыми друзьями в кровавое поле битвы, раскрывающее мрачные секреты. Они варьируются от довольно безобидных, шаблонных и предсказуемых до масштабных и рушащих жизни, и просмотр всего этого выглядит занимательным.

Масса ключевых деталей. Очень интересно наблюдать, как постепенно все детали получают объяснение. Когда сначала нас знакомят с чем-либо и не понятно, о чем речь, а потом это раскрывается визуально и более подробно. Сначала говорят про Пепе, рисуется небольшой образ на слух, и только потом нам уже показывают его. Или косой взгляд мужа, когда Карлота пригубила вина, который только под конец стал понятен. Так же с сережками или айфонами.

Ещё одним элементом, который делает этот фильм достойным внимания, является очарование и привлекательность его ансамбля. В то время как мужчины варьируются от потрясающе красивых до причудливых, женщины могут быть моделями с оттенками характера, которые делают их явно человеческими. И на фоне буквально двух локаций некуда отвлекаться, кроме как на персонажей, их характеры и образы.

Фильм и смешной, и драматичный, и с горько-сладким финалом. Отличный актерский состав, хорошая режиссура и хорошая кинематография. В силу современных реалий без мыслей вас это кино не оставит точно.

«Идеальные незнакомцы» – редкий случай, когда попсовый неголливудский и даже не англоязычный фильм получил настолько большой успех и широкое признание за пределами страны происхождения, что породил целую сеть франшиз во Франции, Германии, Индии, которая докатилась до России в том числе в виде картины «Громкая связь». Главная причина тому – универсальность и доступность истории. Вышедшая еще в 2015 году картина с каждым годом приобретает всю большую актуальность: телефон окончательно стал сосредоточением всей нашей жизни. Теперь в «черном ящике» хранится куча личной информации в виде банковских карт, сведений о покупках, вплоть до потребляемых калорий и продолжительности менструальных циклов. Потеря телефона сродни концу света. А все начиналось со списка контактов, сообщений, электронной почты и соцсетей…

Семеро закадычных друзей собираются вместе на обычный пятничный ужин. Единственное запланированное развлечение на вечер – знакомство с новой пассией одного из мужчин: уже в начале вечера делаются ставки на ее внешность и возраст, а встречать свежеиспеченную пару и вовсе вываливается в прихожую вся шайка-лейка. От одного вида стола урчит в животе и стекают слюнки: печеные равиоли, хрустящие багеты, соус из каперсов, биодинамическое вино, нежнейшее тирамису. Но главное блюдо здесь – небрежно ведомая беседа с внутрикомпанейскими шуточками, обсуждением последних новостей из жизни общих знакомых, ироничными подколами уязвимых мест близких и планами на летний отдых. Однако увеличение количества персон за ужином срывается, посему поступает предложение разбавить томный вечер оригинальной игрой. Телефоны присутствующих выкладываются на стол, входящие сообщения зачитываются вслух, а звонки переводятся на громкую связь. С разной долей энтузиазма все расставляют фигуры на доске. Они давно знают друг друга: какие могут быть секреты?! Или все-таки могут…

При всей современности и актуальности своей камерной формой фильм отсылает зрителей к древней театральной традиции, не римской, правда, а все же греческой с более серьезным отношением к происходящему. Единство времени и места дополняется средним планом сидящих за одним столом героев для полноценного приобщения зрителя к происходящему. Чтобы не отвлекаться более ни на что другое, интерьер и наряды без ярких цветов и броских акцентов в нейтральной серо-бежевой гамме точно декорации Колизея и однотипные туники. Все внимание зрителя должно быть сосредоточено на беседе, куда и заложены главные мысли вместе с движущей силой сюжета. Актерские работы не поворачивается язык назвать какими-то выдающимися и запоминающимися. Точно их древние коллеги актеры просто носят маски типажей, которые плюс-минус есть в каждой компании: любительница давать советы, невезучий делец, наивная молоденькая глупышка и т.д. Ну, и в довершении к почтению древних традиций – фоном для событий служит лунное затмение, не предвещающее ничего хорошего. Наоборот, эдакий знак для проявления темных сторон человеческой натуры. И в своем движении история проходит превращение из легкой ненавязчивой комедии в настоящую личностную трагедию, которую только подчеркивает финальный твист сюжетной линии.

По ходу витиеватой с отростками беседы герои поднимают так или иначе очень много разных тем: и религия, и воспитание детей, и смысл жизни, и, конечно, особенности партнерских взаимоотношений, где совершенно отдельным камнем преткновения стоят измены. Но если сгрести в кучу все эти отдельные кусочки пазла получается вполне основательная серьезная проблема личностных границ каждого человека. Но одно дело выбор посвящать или нет в свои дела друзей, и совсем другое делиться этим со своим партнером. Могут ли в паре быть секреты, недомолвки и прочее? Нужно ли друг другу рассказывать абсолютно все? Можно долго спорить на эту тему: аргументов «за» и «против» наберется достаточно. Но единственный правильный ответ здесь – причина возникновения/существования этих самых секретов. Обычно их наличие, даже несущественных по своей сути, связано элементарно с тем, что партнеры не могут поговорить друг с другом на ту или иную тему по самым разным причинам: стеснение, страх, отсутствие времени и т.д. Другое дело, что эти недомолвки в конечном итоге накапливаются, грозя вылиться в окончательный разрыв. Если только вообще эта тайна сама по себе не является поводом для разрыва отношений. В таком случае, зачем они вообще нужны?! Другому человеку можно легко соврать или умолчать, оправдываясь заботой о нем, хотя он может в ней совершенно не нуждаться. Но обманывать себя точно не стоит: ничего хорошего из этого обычно не выходит.

Рекомендуется: для проведения раскопок в собственном поведении.

Опасно: для конкурсов на свадьбу и иные массовые праздники.

8 из 10

Разбор фильма «Идеальные незнакомцы»

Хороший глубокий фильм про границы, контакт и принятие.

Из тех фильмов, что заставляют задуматься. В данном конкретном случае о своих границах и отношениях. О том, насколько мы открыты с близкими, и стоит ли открываться ближе? Этот фильм - скорее вопрос, чем ответ. Вопрос к себе: а хотел бы я так же? А смог бы я? Выдержал бы эту проверку на прочность?

Собственно, об этом и предлагаю порассуждать.

В фильме мы наблюдаем, как в течение вечера друзья и партнеры узнают друг о друге что-то, чего не знали раньше, и то, как их друзья и партнеры на это скрываемое реагируют. И реакция, прямо таки скажем, не из самых приятных. Причем для всех. И для того, про КОГО узнали, и для тех, КТО узнал. Очевидно, что ко многим открытиям друзья и супруги были не готовы. О чем это? О том, что нам проще и выгоднее находиться в своих иллюзиях о человеке, нежели увидеть его таким, какой он есть? О том, что степень нашего раскрытия во многом зависит от готовности партнера принять наши «темные стороны»? О потере веры и надежды быть принятым и услышанным в этих отношениях? Получить что-то важное и сокровенное? Поддержку, понимание, принятие, тепло? Да, именно так. Обо всем об этом и ещё о многом другом попутно.

А у меня еще возникает крамольный вопрос: а нужна ли такая открытость? Ведь если немного отвлечься от привычного шаблона, что в дружбе и семье должна быть тотальная близость, доверие и откровенность, и посмотреть на это слегка отвлеченно, то начинает попахивать психологическим и душевным эксгибиционизмом… Почему ходить голым везде всегда и постоянно, и раздеваться по первому требованию ни у кого желания не возникает? Ведь если ваш друг попросит вас раздеться перед ним и повертеться, как вы к этому отнесетесь? Покрутите у виска? И будете правы. А чем отличается такая же просьба, только относящаяся не к телу, а к душе? Есть вещи, которыми мы готовы делиться. Есть вещи, которыми НЕ готовы. И это нормально. У каждого человека есть своя личная интимная территория. Иногда он на нее пускает любимого человека. Но для этого есть определенные процессы, места и условия. И это не тотально. Человек без границ - это как человек без кожи: и смотреть страшно, и выжить нереально. Кожа – это наша защита от внешней среды. Психологические границы – это базовое ощущение безопасности. Без этого ощущения человеку не выжить. Он просто сойдет с ума или умрет от интенсивности переживаний.

Тотальное слияние, симбиоз без границ есть только у ребенка, пока он в утробе матери находится. И то его от тела матери отделяет плацента. Ну, в первый год жизни, пока младенец совсем беззащитен и зависим от мамы, мы можем говорить о глубоком слиянии. И то скорей со стороны малыша. Со стороны матери это было бы патологично. Представьте себе мать, которая ходит перед ним все время голая, занимается на его глазах сексом с папой, и рассказывает обо всех своих женских «секретах»… Жесть. Да и малыш, постепенно подрастая, обретая автономность и независимость, все больше и больше отдаляется от мамы, обретая свою территорию: свои игрушки, свою посуду, кроватку, свои чувства, желания, мысли, интересы, которые мама уже не сможет разделить…. В идеале свою комнату и время для себя и своих интересов. И это очень здорово, когда родители могут дать это ребенку и уважать его право на это. Так почему же став взрослыми людьми и обретя все это, мы должны все это снова отдать ради тотальной близости и «у нас нет никаких секретов друг от друга»? И потерять собственную идентичность, растворившись в другом человеке? Я вас уверяю, что вместе с потерей идентичности вы потеряете и его интерес к вам. Увы, но факт.

Я не ратую за ложь и обман. Я скорей о том, что есть вещи, которые не затрагивают интересы друга или партнера, не нарушают его границ, но и не касаются его.

Но в чем тогда смысл этого самораскрытия? Чтобы меня осудили? Отвергли? Опустили ниже плинтуса? Серьёзно? А суть в том, что мы всегда так или иначе понимаем, что наши друзья и любимые могут переварить, а что нет. И мы всегда делимся только тем, что они готовы принять в нас. Если вы действительно хотите, чтобы ваши любимые и близкие люди делились с вами реально ВСЕМ, будьте готовы их принять и в ЭТОМ. Но пока это не так, я боюсь, что о тотальном доверии и открытости говорить бессмысленно. Настоящих мазохистов мало. Мы ведь смешные человеки… мы даже в своих собственных глазах хотим выглядеть лучше, вытесняя и отрицая все, что нам в самих не нравится ) а уж в чужих...

Безусловно, доверие и близость - очень важные вещи в нашей жизни. И мы очень ценим, когда они есть. И очень стремимся к ним. И это очень здорово и ценно. Но даже в этом есть своя мера и свои ограничения/условия.

Я вижу их как минимум пять:

- готовность второго человека принять вас без осуждения;

- наличие и бережное аккуратное отношение к своей интимности, уважение к себе и своим границам;

- зрелая устойчивая идентичность и принятие себя во ВСЕХ своих проявлениях;

- любовь к другому и страх сделать ему больно (безусловно, это можно использовать как индульгенцию к обману или оправдывать этим свою слабость, но прежде чем рассказать другому “все начистоту”, подумайте хорошенько: реально ли ему это нужно? Он это точно заказывал? Будет ли ему от этого лучше? Или это просто вам так проще? … тоже очень спорная тема)

- а еще вера в другого человека, в то, что он сможет вас услышать.

Иногда действительно важно быть честным и откровенным с другим, и иначе просто нельзя. Иначе это будет предательством по отношению к себе и близким.

Я бы говорила о том, что тотальная честность с собой - безусловно и безоговорочно ДА! Тотальная честность с другим... - вопрос. Скорей да, чем нет, но главное не потерять меры и не заиграться.

И у меня не выходит из головы последняя фраза одного из главных героев: «Мы очень хрупкие, потому что мы все очень хрупкие». Поэтому, будьте бережнее! Берегите себя и близких!

Я под впечатлением, признаюсь! Это действительно хорошее кино!

Сюжет незамысловат: компания закадычных друзей — три семейных пары и их разведённый друг, девушка которого приболела — собираются полюбоваться на затмение и вместе поужинать. Всем нам это знакомо: и застольные беседы, и бутылочка вина в качестве аперитива, и утверждение «вся жизнь — в телефоне». После этих слов хозяйка дома шутки ради предлагает весь вечер читать смс вслух и отвечать на все звонки по громкой связи. Но может ли она предположить, к чему это приведёт?..

Назвать фильм «Идеальные незнакомцы» комедией было бы неправильно. Да, он невероятно смешной временами, живой и непосредственный. Уморительные quiproquo, дружеские «подколы», жизненные безобидные остроты, которые мы все любим ввернуть во время вечерних посиделок.

Однако «безобидность» шуток постепенно сходит на нет по мере того, как участники вечеринки слой за слоем снимают завесы тайн друг друга. Оказывается, что почти у каждого героя есть свои скелеты в шкафу. Несмотря на бурно высказанное желание казаться безгрешными, друзья с опаской посматривают на телефоны на столе — и, разумеется, не напрасно. Правда — благородное понятие, но именно она в итоге ведёт компанию друзей к настоящей катастрофе.

Отличительной чертой картины является её потрясающее жизнеподобие. Режиссёр Паоло Дженовезе не прибегает к стандартным голливудским приёмам из серии «накалим атмосферу до обкусанных ногтей», «и тут вдруг выпрыгивает монстр!» или «а не убить ли нам главного героя?». Фильм сделан без спецэффектов или массовки, очень камерно — пространство ограничивается одной квартирой, а помимо уже описанных героев есть только голоса по телефону и несколько родственников персонажей. Даже музыка в «Идеальных незнакомцах» носит исключительно обслуживающий характер и звучит в паре сцен. Зритель будто становится участником событий, присутствует на этом ужине — и верит каждому слову. В проблемах персонажей узнаёт своих собственных друзей — и самого себя. Стоит в очередной раз зазвонить телефону в кадре — сидящие в зале вздрагивают.

И оказывается совершенно неважным, произошла ли трагедия на самом деле, или, как намекает режиссёр, всё это лишь могло бы случиться. Потому что к финальным титрам зритель уже не смотрит кино: он переживает свою историю, вспоминает свои смс и в каком-то нервном оцепенении сжимает в руке свой собственный телефон.

Строго 18+! А то потом ещё скажут, что я детей порчу: )

Знаете, у всех есть сложившийся костяк друзей, с которыми вы хоть и видитесь редко, но знаете, что крепче дружбы нет. И вот, когда вы собираетесь, вы просто говорите, слушаете, потом снова говорите. Вы можете ссориться, кричать, но при этом оставаться друзьями.

Тайны будут всегда, тайны будут везде — даже среди моих лучших друзей есть персонажи, которые резко срываются с места и уносятся в закат без объяснения причин, и после по-партизански молчат. И у вас такие есть, я уверен. Мы с моей компанией обычно кладем телефоны экранами вниз, и первый, кто даст слабину, оплачивает счет. Но герои фильма пошли еще дальше — они отвечали на звонки/смс/мессенджеры своих друзей.

Тайны будут всегда, тайны будут везде — даже среди моих лучших друзей есть персонажи, которые резко срываются с места и уносятся в закат без объяснения причин, и после по-партизански молчат. И у вас такие есть, я уверен.

Так вот, вас ждет юмор и драма, трагедия и абсурд, тайны и их разоблачение — и все это под невероятный соус из топовых итальянских актеров. Ну, вы же знаете, как они умеют жестикулировать, да?

Так что срочно восполняем пробелы, если не видели этот потрясающий фильм!

7 из 10

Садясь за просмотр, честно, не ожидал ничего впечатляющего. Но этот фильм схватил за горло и не отпускал до самого конца!

Друзья собираются вместе побалагурить, поперемывать друг другу косточки. И вдруг одному из них — почему именно этому человеку, фильм тоже ответит на вопрос — приходит в голову идея читать вслух все сообщения и говорить на громкой связи по телефону. Эта идея вылилась в… снежный ком, который покатился со склона горы, набирая скорость.

После половины фильма не было возможности даже отвести взгляд от экрана, настолько интригующе и атмосферно, эмоционально правдоподобно развивались события: одно зацепилось за второе, третье за десятое — и понеслось.

Фильм настолько животрепещущ, настолько злободневен, что переживаешь с каждыми героем его личную историю, думаешь, а как бы ты сделал… И в большинстве случаев не находишь однозначного ответа. Запретный плод так сладок, но стоит ли он риска всем, чем дорожишь?.. Для каждого ответ будет свой. Потому и интересно жить в этом мире, где у каждого своя правда и свои факты.

Все было на высочайшем уровне, узлы сюжета вязались и расплетались, двойные, тройные…

Конец ошарашил… Наверное, он и должен был быть таким. Да. Чтобы каждый сам решил, что он выберет.

Это шедевр.

10 из 10