Рецензии

Братья Сэфди создали уникальный фильм, показывающий, как человек под влиянием больших сумм денег готов на все. Они приравнивают азарт к сильным наркотикам, который приводит человека к зависимости и оканчивает, соответственно, скверно. Это драгоценный камень в творчестве братьев Сэфди. Режиссеры отлично раскрывают актерский потенциал каждого актера, снимавшийся у них. Они дают им сложнейшие и мощные роли! Был Паттинсон, теперь Сэндлер! Адам Сэндлер удивит любого, кто знаком с его творчеством. Он абсолютно шикарен. Это тот случай, когда нужно смотреть фильм в оригинале, чтобы услышать манеру речи персонажа. Адам, мое почтение.

Помимо неповторимого перформанса братьев, они очень тщательно прописывают подтексты в сценарии. Я думаю каждый для себя сможет уловить эти подтексты про драгоценные камни. Их фильм прекрасно воссоздаёт атмосферу грязного и циничного мира, в котором быть совершенно не хочется.

В данном картине нет положительных героев, они все ублюдки. Их жизнью управляют большие суммы денег, что приводит к скупости и жадности, лжи и лицемерию. Такой уж капиталистический быт с его жесткими нравами. В данном случае показан фрагмент из жизни главного героя фильма Говарда Рэтнера (Сэндлер). Он свойственен вышеупомянутых качеств, азарту, лавирует между семьей, любовницей, бандитами, кредиторами, и не соблюдает никаких норм легальности и морали. Он многогранен и противоречив, что с трудом позволяет проанализировать его личность. Жизнь Говарда равна ритму фильма, если вы понимаете о чем я.

Съемка в частности крупным планом, иногда совмещая со средним, даёт результат напряжённости, которой и славится эта картина. Да, смотреть с напрягом тяжело, но к концу фильма, когда происходит момент, появляется чувство расслабленности. И этот переход от напряжения к расслаблению очень неожиданный. Твист получился что надо!

«Неогранённые драгоценности» — это выдающееся авторское кино, которое оснащено: бодрым сюжетом, отличным сценарием, увлекательными персонажами, сильными актёрами, особым стилем и мощным твистом. Рекомендую к просмотру и жду следующих работ братьев Сэфди.

История о человеке, который для того, чтобы преуспеть в жизни постоянно играет с окружающим миром ва-банк. Берет большие суммы в долг, проворачивает деньги, делает ставки. Все для того, чтобы ощутить вкус легкой наживы и сорвать большой куш. Для Говарда Ратнера, владельца небольшого ювелирного магазина смысл кроется только в успешном решении дел. Но ему не везет, поэтому он постоянно повышает ставки, стараясь наконец найти свою удачу. Говарду из Африки доставляют неогранённый камень с опалами, стоимость которого на внутреннем рынке может достигать под один миллион долларов. Неужели продажа камня на аукционе — это самая главная сделка в его жизни?

С самых первых кадров мы ощущаем давление невротической личности главного героя. Тут нужно отдать должное режиссерам братьям Сэфди, тем насколько они хорошо задают нагнетающий темп повествование и держат его до самого конца. Почти все сцены в фильме выстроены вокруг действия и диалогов, в которых фактически нет разговоров и желания услышать собеседника. Есть постоянное перебивание друг друга с целью доказать свою правоту. На сам деле способ с помощью которого идет повествование требует от зрителя сильной концентрации. Все выполнено на манер агрессивного реалити-шоу. Задача по вовлечению зрителя выполнена.

Герой, которого играет Адам Сэндлер — персонаж не заслуживающий никакого внимания и чем больше идет сюжет, тем больше вопросов зачем нам показывают историю этого человека. Не сказать, что роль Говарда Ратнера позволила показать с другой стороны Сэндлера, но определенно раскрыла совершенно другие нотки из возможностей, которые мы не видели ранее у актера. В чем-то беготня Сэндлера на экране напоминает конвейер продюсерской компании, из под станка которого выходили однотипные комедии с Сэндлером и его друзьями. Несколько главных героев, выдуманная проблема, нелогичные пути решения, финальные титры и хэппи энд намекающий на продолжение. Ровно в таком ключе действует Говард Ратнер. У него есть самая важная миссия по продаже камня, он обменивает его на другой предмет с целью провести ещё несколько обменов, чтобы за это время прокрутить заработанные финансы. Все идет не по плану и гонка начинается вновь. Ситуация, в которой оказался Говард, когда он должен денег огромному количеству человек — с учетом его поведения и планирования видится самой типичной и предсказуемой.

Возникает закономерный вопрос — зачем нам нужно смотреть полтора часа экранного времени, на человека, который сам себя загнал в безвыходную ситуацию и которой мечется в разные стороны. Какую художественную ценность преподносит картина? Для меня единственный ответ — показать историю человека, для которого смысл жизни не в решении своих задач, а жить в состоянии постоянной игры с окружающим миром. Балансировать между молниеносным кушем, фантастической победой и фатальным крахом. Но смотреть не беготню Говарда Ратнера совершенно не интересно. Его изменить уже не получится. К тому же личность сама по себе неприятная. Смотришь на происходящее и через тяжелый нервную пелену пробуешь пробиться к тому, в чем же важность увиденного. Видишь лишь пустоту.

6 из 10

Еврейский прохвост Говард крутится в ювелирном бизнесе уже не первый год, скупая у одних, продавая другим. Он погряз в долгах, азартных играх, проблемах в семье и его бизнесу вот-вот придет капут. Но все же у него появляется один шанс все исправить — драгоценный черный опал стоимостью в миллион долларов, способный закрыть все финансовые дыры Говарда и вытащить его со дна…

Психологический криминальный триллер от братьев Сэфди — режиссеров фильма «Хорошее время». Сюжет крутится вокруг щегла Говарда, раскрывая в нем все большую и большую гниду, который обманывает жену, трется с любовницей чреслами, юлит с гопниками и гангстерами, бегает от кредиторов и всячески пытается нагреть деньжат. В ленте отчетливо видно, что никаких моральных или нравственных норм у главного героя нет — он эгоистичен в своих поступках не только по отношению к семье и детям, но и готов поставить свою жизнь ва-банк. Даже находясь под дулом пистолета, он торгуется со смертью, пытаясь обдурить ее и попутно немного заработать.

Зритель наблюдает за водоворотом событий, которые затягивают должника все сильнее и сильнее, и вот, кажется, все проблемы решены, но тут же возникают новые. Несимпатичный герой, операторская работа, аутентичная история — все это так схоже с «Хорошим временем», но уже на более высоком уровне с голливудским размахом. Отдельная похвала Адаму Сэндлеру, безупречно сыгравшему вертлявого хитреца.

Мораль такова: сколько веревочки не виться, а зад то все равно надерут.

В итоге авантюрный фильм про фрагмент жизни вертлявого потребителя в крупном мегаполисе.

7 из 10

Эх, как же давно я не встречал фильм, от которого мне было тяжело оторваться. Я и подумать не мог, что не смогу отойти от монитора, настолько с первых кадров я был заворожен, не без труда решил поставить на паузу где-то только через час просмотра, чтобы перевести дух и устроиться поудобнее с чашкой чая.

Говард Ратнет преуспевающий талантливый бизнесмен, который владеет своим элитным ювелирным магазином в центре города, у него есть большая еврейская семья, красивая молодая любовница и… море головных проблем. Ведь не так давно Говард окончательно потерял контроль и стал законченным игроманом, который делает ставки на исход баскетбольных матчей. Он влез в большие долги, нажил себе солидное количество врагов и просто уйму недовольных от его безответственного поведения людей. Но что примечательно, в последнее время ему везет и он вот-вот должен сорвать куш.

В погоне за дофамино-серотониновой эйфорией

Зависимость. Главный герой, как и все мы — наркоман. Он не может остановиться продолжать играть, потому что в процессе игры выработка его естественных гормонов счастья зашкаливает, а в случае остановки он будет испытывать глубокую депрессию, сравнимую с той, что испытывают наркоманы после бросания наркотиков. Успешные люди мчаться в погоне за лучшей жизнью, лучшими результатами в области, которой они занимаются, потому что им это нравится, они получают от этого легальный кайф. Если же человек никуда не стремится и плывет по течению, то он берет этот же кайф из вредных легкодоступных вещей, которые можно получить здесь и сейчас: алкоголь, вредная еда, всевозможные наркотические вещества. И на мой взгляд занятно то, что эти группы людей очень похожи, ведь по сути у них одинаковая цель — получение удовольствия, единственное принципиальное различие — способы получения.

Думаете, герою Сэндлера нравится регулярный стресс, физическая боль, бессонницы, постоянное вранье всем вокруг? Конечно нет, ему все это так же неприятно, как и любому адекватному человеку, более того он прекрасно осознает, что все это неправильно и по-хорошему со всем этим надо завязывать, но он этого не делает, почему? Потому что весь негатив с лихвой перекрывается тем колоссальным выбросом естественных гормонов счастья, которые он получает в процессе игры. Он как подопытная крыса, которая не может прекратить нажимать кнопку, после нажатия которой ей впрыскивается наркотик, она уже обессилена, изнеможена, и понимает, что еще чуть-чуть и она умрет, но отказаться от кайфа она не в силах.

Неограненная драгоценность

И все же Говард не совсем обычный зависимый больной. Несмотря на все, казалось бы, свои недостатки слабости и порой совсем нелогичное поведение, он — большой талант. Как я уже написал выше он сам добился всего, что нужно для благополучной счастливой жизни. У него есть хорошая семья, свой прибыльный бизнес. Он обладает практическими знаниями и навыками во всем чем занимается. Он прекрасный оратор, он умеет убеждать людей в своей правоте и заражает их своей верой и энергией. Он никогда не останавливается, не сгибается под натиском давления и поражений, и продолжает идти дальше. Это сильные качества, которыми должен обладать успешный человек.

Говард знает абсолютно все о баскетболе, начиная с многолетней истории этого спорта, заканчивая биографией каждого игрока в каждой топовой команде. Знает принципы игры, знает какими качествами должен обладать хороший баскетболист, он чувствует игру так, как возможно, не чувствуют даже тренера сборных. Баскетбол и ставки на матчи — это его жизнь, поэтому в конечном итоге он и добивается результата, в его случае это везение только от части, во многом же это результат его знаний и понимание игры.

И все же Говард во многом слеп. Он так погружен и сосредоточен на процессе выигрыша, что забывает обо всем остальном. Он не обращает внимание на проблемы в семье, не видит, что любовница при удобном моменте уйдет к другому, он часто не понимает негодования со стороны людей, которым он задолжал или обманул. И самое главное, он пренебрегает самым главным — своей безопасностью, он не соблюдает очевидные меры предосторожности, которые нужны любому человеку, когда речь заходит о крупных деньгах.

О фильме в целом

Братья Сэдфи мастерски передали атмосферу. Весь фильм от начала до конца наполнен живым действием. Все вертится вокруг главного героя, который постоянно куда-то бежит, принимает решения, с кем-то договаривается, ругается, мирится и тому подобное. Но. Походу происходящего зритель так же обращает внимание и на второстепенных героев, у них значительно меньше экранного времени, но все они раскрыты по максимуму, и мы видим, что у каждого из них есть своя наполненная событиями жизнь, свои цели и мотивация. И это на мой взгляд очень круто, когда несмотря на явное акцентирование главного героя создатели не «забивают» и не делают карикатурными второстепенных персонажей. Это очень дорогого стоит.

Да, Адам Сэндлер сыграл просто удивительно и приятно удивил. Конечно у него была драма в Опустевшем городе, но фильм на мой взгляд очень пресный, была и интересная роль в 50 первых поцелуев, хотя положа руку на сердце там он недалеко ушел от своего классического амплуа. Ну а здесь он просто велик. Никого другого в этой роли я представить не могу. На мой взгляд этот фильм для Адама, как для Микки Рурка Рэстлер. Поэтому немного обидно, что номинацию на Оскар ему решили не давать, хотя на мой взгляд он несомненно ее заслужил. Еще я сильно удивился, когда узнал, что для Джулии Фокс, сыгравшую любовницу, роль в фильме стала дебютной. Очень уверенная, запоминающаяся игра, и надо сказать, что ее персонаж весьма многогранен. Я впечатлен, надеюсь у нее все впереди.

Поведя итоги, скажу, что схожих фильмов с этим я не видел, а видел я их поверьте мне немало. С первых кадров мы погружаемся в мир Говарда Ратнера, который не отпускает нас до самых титров. Потрясающе созданный реализм, настоящие живые герои, сильная игра актеров, интереснейший незаурядный сюжет — все это не даст вам забыть Неограненные драгоценности. А финальная песня в титрах заставит чуть грустно светло улыбнуться и поразмыслить над увиденным. В коллекцию.

P.S. Забыл сказать, что в картине полно, казалось бы, незначительных мелочей, благодаря которым внимательный зритель может предсказать концовку фильма.

Существует мнение, что из комедийных актеров получаются выдающиеся драматические артисты и таких примеров можно выделить приличное количество. Джим Кэрри неоднократно доказывал это в различных фильмах и закрепил успех в относительно недавнем сериале «Шучу». Стив Каррелл пошел тем же путем и даже получил несколько номинаций на престижные кинопремии. Даже Мелисса МакКарти получила несколько номинаций за «Сможете ли вы меня простить». Решил войти в этот стан комедийных актеров и Адам Сэндлер и эту возможность ему дали режиссеры Бен и Джошуа Сэфди.

Сюжет данной ленты развивается вокруг Говарда Ратнера, который владеет небольшим ювелирным магазином в Нью-Йорке. Являясь большим фанатом НБА, он жизни не мыслит без ставок вне игры, поэтому находится по уши в долгах и постоянно скрывается от кредиторов. Однажды к нему приходит посылка с редкими неогранёнными разноцветными опалами, после появления которых жизнь Говарда переворачивается с ног на голову еще сильнее.

Сценарий данной ленты предельно прост. Сюжет развивается вокруг главного героя, который каждый день крутится как белка в колеснице и не знает покоя ни физически, ни мысленно. Постоянно занимая деньги у одних т отдавая другим. При этом, оставаясь в долгах всем и каждому. Однако то, как авторы данной ленты рассказывают историю взлётов и падения главного героя данной ленты развивается очень увлекательно и интересно. Во многом, из-за очень интересно прописанных персонажей и их отличного раскрытия на экране. В особенности главного героя, которого сложно назвать положительным персонажем. Не говоря уже о том, что на протяжении всей ленты он создаёт достаточно отталкивающее впечатление. Однако не смотря на это, с замиранием сердца наблюдаешь за тем, насколько глубоко в *цензура* окажется главный герой и сможет ли он из неё выбраться. В этом плане хочется отметить шикарный и крайне неожиданный финал, который словно сбивает почву из под ног и этот финал можно назвать лучшим, что есть в картине.

Режиссерский дуэт братьев Бена и Джошуа Сэфди снова сделал это. Братья Сэфди сняли очень сильный и невероятно захватывающий фильм, который охотно держит в состоянии непрерывного напряжения, полного замирания сердца и неудержимого интереса на протяжении всего повествования. Очень виртуозно выстраивая на экране образец сильной и глубокой драмы, а также охотно закрепляя успех крайне визионерской режиссурой и отменным саундтреком композитора Дэниэла Лопатина, который представляет собой отличный симбиоз эмбиента и нью-эйджа в лучших традициях Вангелиса и Tangerine Dream.

Однако главной жемчужиной данной ленты безусловно является Адам Сэндлер. Сэндлер уже давно стал заложником одного образа, который он отыгрывает в различных комедийных фильмах. Однако именно в этой ленте, Сэндлер вышел из своей зоны комфорта, примерил на себя нетипичный образ и в полной мере проявил себя в качестве драматического артиста. Не говоря уже о том, что ему удалось добиться сопереживания крайне неприятному и недостойному этого персонажу. Главной находкой данной ленты стала для меня обворожительная Джулия Фокс, которая не только отлично сыграла свою роль, но и охотно радовала своей безумной сексуальностью на протяжении всей ленты. Хочется верить, что карьера Фокс пойдет только в гору. Очень хороши также Идина Мензел, Кевин Гарнет, Лакит Стэнфилд и другие актеры, каждый из которых продемонстрировал полное погружение в свой образ на экране.

9 из 10

Неогранённые драгоценности — это одна из главных приятных неожиданностей ушедшего года. По сути, ничего предельно нового данный фильм в плане истории не представляет. Но то как подаётся история и как развивается на экране и создаёт впечатление крайне захватывающего фильма, оторваться от которого просто невозможно и смотришь который буквально с замиранием сердца. Не говоря уже о потрясающей игре Адама Сэндлера, который с легкостью утер нос своим недоброжелателям, мощно проявил себя в качестве драматического артиста и однозначно сыграл одну из лучших ролей в своей карьере.

Нельзя сказать, что братья Сэфди широко известные режиссеры. Тем не менее, сняв три полнометражных фильма, они не только заявили о себе как выдающиеся независимые кинематографисты, но и сформировали авторский почерк, который трудно спутать с чьим-либо другим.

В первой картине «Бог знает что» Бэнни и Джошуа препарировали социальное дно Нью-Йорка, наблюдая за историей реальных маргиналов-наркоманов, в каннском дебюте «Хорошее время» с Робертом Паттинсоном они отправили зрителя в кислотный трип по ночному мегаполису и, наконец, в самом свежем фильме «Неограненные драгоценности» братья реанимировали карьеру Адама Сэндлера, выписав ему драматическую, взрывную и мощную роль.

В двух последних работах и заметны самые яркие отличительные черты их творчества: рваный монтаж и дичайший ритм фильмов, неоновые волны в кадре и пульсирующий эмбиент (написанный, кстати, нашим земляком под псевдонимом Oneotrix Point Never), мощнейший перформанс главного героя, некий абсурд происходящего и неминуемые злоключения. Если обобщать — это просто кинематографический драйв.

Наиболее подробно остановимся на последнем фильме Бэнни и Джошуа Сэфди «Неограненные драгоценности», который вышел у стриминг-гиганта Netflix этой зимой, но медиапространства не взорвал. А жаль.

Повествование строится вокруг предприимчивого еврея (а значит бизнесмена) Говарда Ратнера, который пытается выбраться из долгов и преумножить свои богатства сомнительными методами. Окольными путями он достает из Африки драгоценный камень и собирается его перепродать, но в череде странных, забавных и абсурдных событий «неограненная драгоценность» оказывается в руках баскетболиста Кевина Гарнетта, который забирает его на полуфинальные матчи серии c Филадельфией. Пытаясь вернуть камень, наш герой пускается в криминальное путешествие, где перемешались баскетбол, ставки, рэкет, теневые махинации, семейные неурядицы и репер Weekend.

Сюжет — мешанина событий, закрутившихся в один большой калейдоскоп, а значит и монтаж с ритмом повествования должны быть ему под стать: картинка постоянно дергается, меняется, кадры зачастую рваные и в них тяжко уловить суть. Сюда же припишем и большинство диалогов, где из-за постоянного ора, перебивания, и атмосферы базара сложно понять, о чем же вообще идет речь.

Но вышесказанное — далеко не минусы фильма, а наоборот его плюсы. Если наложить все это на припадочную актерскую игру Адама Сэндлера и прочувствовать основную нить сюжета с камнем, то зритель рискует прочувствовать эмоции, схожие с наблюдением спортивного состязания, на которое заряжены огромные деньги. То есть получить волну адреналина и схватиться за голову от напряжения и, более того, лучше прочувствовать главного героя, словив его настроение.

Следуя за Говардом, словно на американских горках мы, также, как и он, испытываем жесточайший стресс и понимаем: этот парень повяз, словно белка в колесе, и оттуда ему не выбраться. Стресс — ключевое слово, стресс — это главное. Поэтому, как бы он не старался, выхода нет. В этом и заключается символическая закольцованность фильма, пусть и на разных полюсах.

Несмотря на внушительный хронометраж картины — более двух часов, смотрится она на одном дыхании, так как сама концепция «Неограненных драгоценностей» не позволяет заскучать: все меняется так быстро, что только и успевай следить. Привлекают внимание и такие черты как «скорсезовское» воспевание Нью-Йорка, блеск и нищета мегаполисов, антураж алмазного района, на изучение которого авторы потратили более десяти лет, качественная юмористическая составляющая и красивые девушки, среди которых актриса Джулия Фокс.

Интересно, что фильм является не только огромным кладезем отсылок к поп-культуре начала 10-ых (например, когда Говард просит известного баскетболиста сфоткаться с ним в набирающий популярность Instagram), но и придает дополнительную реальность повествованию, помещая вымышленный сюжет в центр подлинных событий. Мы ретроспективно вместе с главным героем наблюдаем за матчами NBA, которые имели место в 2012 году и сопереживаем бедолаге Говарду, будто бы и не знаем, чем на самом деле все закончилось. Режиссеры играют со зрителем в игру, водят его за нос, заставляя верить в факт, что все случившееся в том году стало возможно благодаря сюжету, написанному в 2019-ом.

Подытоживая, следует сказать, что перед нами — мощнейший психологический триллер, приоткрывающий самые темные грани человеческой души, и мастерски препарирующий такие явления как страсть, азарт и безграничная вера в свою победу.

В «Неограненных драгоценностях» братья Сэфди доработали и возвели в абсолют все то, что воспевали в «Хорошем времени», и на выходе получилась максимально адреналиновая картина, после просмотра которой сердце стучит в два раза сильней, а ощущения сравнимы с выигрышем джекпота.

Фильм «Неограненные драгоценности» смог меня удивить. В этом фильме смешались многие жанры и многие направления кино. Фильм мог бы быть серьезной драмой для избранных, но в центре сюжета слишком мелкие люди с мелкой историей. Фильм мог бы быть развлекательным, но история мелких людей слишком детальна для отдыха. Фильм мог бы быть в чистом виде триллером, но для этого он слишком нелепый. Фильм мог бы быть комедией, но для этого он слишком жестокий. Все-время какое-то «слишком», граничащее по смыслу с «не хватает». В итоге мы имеем уникальный по жанровой принадлежности экземпляр, маневрирующий между штампами и ожиданиями разных направлений и видов кино. Парадоксальный, но весьма увлекательный.

Сюжет об уникальном камне, да еще начинающийся с многообещающей предыстории, по опыту многолетнего киносмотрения должен быть масштабным, захватывающим города и страны, непременно с выдающимися по разным параметрам героями и антигероями. Но, как говорил один известный футболист, «ваши ожидания — ваши проблемы». Примерно так со зрителем поступают «Неограненные драгоценности», вся сюжетная линия которых могла бы и сама быть предысторией для захватывающих приключений о камне, конечно, спасающем мир. Однако, то, что кажется мелкими заботами глубоко второстепенного героя, на деле оказывается самим стержнем этого фильма, что доставляет некоторый дискомфорт и повергает в шок. Однако, постепенно локальные беды незначительного подозрительного ювелира увлекают настолько, что раздражение первых минут забывается в ожидании, что же с этим героем произойдет дальше, как он выкрутится из очередной передряги, а они поджидают его на каждом шагу.

Мелкий вороватого вида герой Адама Сэндлера — главная драгоценность этой картины. Такого потрясающего незамутненного идиота в не-комедии еще поискать. Он все делает настолько плохо, что получается даже хорошо. Это герой, чей девиз, должно быть: «Слабоумие и отвага». Он совершает настолько глупые ошибки, что хочется закрыть лицо рукой. Сам создает проблемы — сам их решает с переменным успехом. Возникает лишь один вопрос: как он вообще до достаточно почтенных лет дожил, да еще довольно неплохо, когда он такой безбашенный и совершенно неадекватный авантюрист? Напрашивается только одно объяснение: «Дуракам везет». Не иначе. Сэндлер упоенно играет просто невероятного глупца и забавного в своей хитрости дельца, вечно суетящегося, вечно балансирующего на грани в любом деле, будь то работа или личная жизнь. С неизменной улыбочкой, даже не улыбкой, на лице и темными очками на глазах, дабы их было не видно. Это правда хорошо, он невероятно убедителен в этой роли, не драматической, но и не комедийной, характер тоже на грани, как и весь фильм. Собственно, весь фильм о нем и об особенностях его характера: выплывет или нет, а что там в деталях его злоключений — дело второстепенное.

Для «Неограненных драгоценностей» важен антураж. Это не фильм об обитателях социального дна, ведь герои картины вовсе не нищие. Но еврея — ювелира окружают темнокожие друзья и недруги, сам он держит не просто ювелирный салон, а салон для «крутых пацанов», пытаясь в своем облике быть чем-то на них похожим. Большая часть фильма происходит ночью, когда проще совершать «грязные делишки», а люди и окружающий городской пейзаж выглядят эффектнее и опаснее одновременно. Отличает картину и исключительный саундтрек: размеренная и почти магическая музыка часто буквально затапливает происходящее, заглушает голоса, которые кажутся еще более мелкими и незначительными, чем они есть на самом деле. Визуальное погружение в грани камня, случающееся раз за разом, тоже придает фильму необыкновенный ореол. Парадоксальное сочетание совершенно локальной и ничем не выдающейся истории и поистине эстетского звукового и визуального оформления. Все перипетии жизни героев — они ничто по сравнению с многовековым камнем, для которого вся человеческая жизнь — лишь миг. Если предположить у необычного камня душу, то она несет и удачу, и грандиозный провал своим обладателям, только крайности, и более ничего.

Стоит отметить исключительно качественный русский дубляж. Российский голос Адама Сэндлера подходит его герою идеально: ювелир тараторит, говорит быстро и с улыбочкой в голосе и тоне, но так, что невольно утрачиваешь внимание к тому, что он говорит. Его незначительность очень подчеркивается этой особенностью речи. Вероятно, важный художественный прием оказался не потерян при локализации, а очень даже наоборот.

Неограненный опал в руках ювелира — сам по себе нонсенс, но ведь и наша «драгоценность» — ювелир Говард — тоже в некоторой мере такой же. Он ведь предприимчив, но это свойство скатывается к безумному авантюризму. Не покидает ощущение, что он не на своем месте, что он пытается раствориться среди тех, кто ему, на самом деле, не близок и не может быть близок, и это — его ошибка. Он в определенной степени уникальный талант, но этот талант (его везение) расходуется на пустую и бессмысленную деятельность и суету. Он как камень, чей необыкновенный цвет виден по маленьким фрагментам, а для ювелира — его уникальность проявляется лишь в отдельных эпизодах.

Очень странный фильм, однако, увлекающий, пусть и не с первого кадра. Безупречно оформленный и интересно снятый. Конечно, самое выдающееся — работа Адама Сэндлера, не скатывающегося в чистую комедию, балансирующего между абсурдом и драмой. Его героя в его передрягах даже жаль, настолько он удивительно глуп, но эта жалость — как к животному в зоопарке. Вот только герой не оно, и о нем никто заботится не будет, сам как умеет. Фильм-парадокс. Вот это верно.

8 из 10

Жажда наживы. Неконтролируемая жажда наживы. Никогда и ни к чему хорошему она не приводила ни одного человека. Любая попытка заигрывать с судьбой ради денег — это заведомо проигранный матч, даже если по факту он и принёс победу. Человек терпит поражение в тот момент, как только начинает испытывать свою жизнь перед лицом азарта.

Существует очень тонкая грань между человеком «просто» увлекающимся азартными играми, ставками и прочими не самыми благодарными вещами, и человеком, страдающим психическим расстройством на фоне этого. Превратиться из первого во второго очень легко. Однако вернуться — дело намного большего труда. Грань настолько иллюзорна, что порой можно усомниться в том, есть ли она вообще.

Братья Сафди чувствуют эту грань хорошо. Порой даже слишком. В своей новой картине они рассказывают историю Говарда Ратнера — еврея, владеющего небольшим ювелирным бутиком «KMH Gems & Jewelry» в месте, именующимся «Бриллиантовым районом» в Нью-Йорке. Говард — лудоман, погрязший в карточных долгах на общую сумму в 100 тысяч долларов, которые он должен своему шурину-ростовщику Арно.

По личному заказу, из разрабатываемой шахты в Африке, где он был обнаружен двумя рабочими, к Говарду в руки попадает большого размера чёрный опал, вмурованный в кусок руды. Камень, вокруг которого и начинают вращаться все события.

«Неогранённые драгоценности» — трагикомедийный криминальный триллер, снятый Бенджамином и Джошем Сафди по ними же написанному оригинальному сценарию в соавторстве с Рональдом Бронштейном. Человеком, который работал и над предыдущим фильмом братьев «Хорошее время» (2017). Фильм производства кинокомпании «A24» в сотрудничестве с «Netflix».

Как и в случае с «Хорошим временем», в своей новой картине режиссёры помещают в центр событий персонажа, ловко выкручивающегося из подлинно невероятных в своей бесперспективности ситуаций, далеко не отступая от уже знакомых формы и содержания. От чего зритель наблюдает схожую, как минимум в деталях, историю о человеке, назвать которого однозначно положительным язык не поворачивается.

Что, конечно, неплохо. Однако с точки зрения новизны сценарных идей это отнюдь привносит ощущение прогрессии в творчестве режиссёров. Да и то, разве что в исполнении. Но если концепция работает, почему этим не пользоваться. И пока что подобный подход может быть полностью оправдан свежестью реализации и незаезженностью мотивов.

На протяжении всего хронометража фильм держит в бешеном напряжении, под конец буквально переворачивая вас с ног на голову. Несмотря на то что история, по крайней мере по ощущениям, может быть знакома, братьям Сафди удивительным образом удаётся привлекать к происходящим событиям внимание настолько сильно, что оставить все попытки не сопереживать главному герою на экране решительно не получается.

Поразительно, как режиссёры умудряются сочетать по обе стороны экрана, казалось бы две противоречащие друг другу вещи. Эмпатия по отношению к психически нездоровому, назойливому и даже где-то мерзкому человеку с откровенной игровой зависимостью — не самое частое для кино явление. Но в этом и есть вся прелесть данного парадокса. Персонаж воспринимается настоящим. На его примере режиссёры говорят: «Даже негодяев есть за что жалеть». Как ни странно, Говард пусть больше и «анти», но всё же «герой».

Попавшая в руки Говарда «Неогранённая драгоценность» в виде куска руды с чёрным опалом внутри, в глазах, как режиссёров, так и зрителей становится для героя в прямом смысле камнем преткновения. С одной лишь разницей в цели, достижению которой этот «камень» препятствует.

Цели более важной, чем что-либо к чему мог бы стремиться горе-игрок — жить нормальной жизнью. Через вереницу событий, запущенную с появлением этого камня, как и через последствия этих событий Бенджамин и Джош будто цитируют одну пословицу о двух зайцах. Хоть, конкретно в этом случае, зайцев немного больше, чем два.

Помимо этого своей картиной режиссёры показывают, что потерянное доверие, к сожалению, порой вернуть безумно сложно или невозможно вообще, ни с помощью слов, ни даже денег. Размышляют об алчности, обмане, суевериях и скверном эгоизме. Говорят о важности умения видеть ту коварную грань и об ответственности понимания, в какой именно момент нужно остановиться. Когда имеешь многое, не стоит гнаться за большим, чтобы не потерять всё.

В фильме очень густая атмосфера. И как уже упоминалось ранее, сумасшедший темп. Один эпизод сменяется другим, тогда как другой подгоняется уже третьим. И вроде общее действо происходит буквально в паре локаций, во время просмотра не покидает чувство тревожности от безостановочного забега по жизни. Именно по такой жизни, какой живёт сам Говард.

Создаётся это за счёт небольших деталей, в совокупности дающих нужный эффект. Часто слегка трясущаяся камера, резкий монтаж, постоянное использования крупных планов в кадре, музыка Дэниеля Лопатина, переливающаяся всеми цветами звучащего блеска драгоценностей и всегда подчёркивающая нужное настроение в сцене и диалоги. Быстрые, стремительные, где-то напоминающие собачий лай, на котором друг с другом выясняют отношения герои ленты, диалоги.

Вся техническая сторона картины направлена на рождение в зрителе чувства дискомфорта во время просмотра. Фильм банально тяжело смотреть. Не потому что он плохой, но потому что он ставит зрителя в неуютное для него положение. За что спасибо оператору Дариусу Хонджи далеко не в последнюю очередь.

Актёрские работы также хороши, как и всё остальное. Особенно работа Адама Сендлера. Вдвойне приятно осознавать, что актёр, как и после его первой любви, которая, как известно, сбивает с ног через столько лет и ещё пару драматичных фильмов в карьере, до сих пор способен доказывать, что он на редкость разноплановый актёр. Очень искусное исполнение роли. Возможно лучшая роль в его карьере.

Актёры второго плана радуют не меньше. Все органично смотрятся на своих ролях. Главным образом Кевин Гарнетт по очевидным причинам. А насколько в этом фильме привлекательна Джулия Фокс, по причинам не менее очевидным.

«Неогранённые драгоценности» — фильм, который сам по себе напоминает неогранённый драгоценный камень. Будто бы вмурованная в кусок кинематографической руды, за слоем непростой для восприятия подачи картина открывается куда более прозаичными мотивами для присущей ей формы.

Лента в прямом смысле выбивает из колеи, после просмотра оставляя зрителя у разбитого корыта собственных ожиданий и надежд. Она буквально выжимает из него все соки. Кино, существующее вне привычного поля зрения. Братьев Сафди можно за это любить, а можно ненавидеть. Однако недооценивать их вклад в независимый кинематограф определённо не стоит.

Главным образом их новое творение — это красноречивое напоминание о том, как важно, чтобы в попытке обыграть судьбу мы не переставали помнить об одной очень ценной вещи. Ведь самая главная неогранённая драгоценность, что у нас есть, та о которой мы всегда забываем — это наша жизнь.

7,8 из 10

Многие зрители и критики говорили, что фильм недооценили, что это должна была быть как минимум номинация на прошедшем Оскаре, что это великолепная работа Адама Сэндлера в необычном для него амплуа. Что же, Адам Сэндлер действительно порадовал ролью и новым взглядом на себя, а в остальном это пустой фильм. Нет стимула, нет мотива, нет сопереживания герою, теряется нить от большинства героев, которых с каждым эпизодом всё больше и больше.

Для начала титры и первые кадры создают впечатления совершенно другого кино, неплохая экспозиция, вступление, логичное приписывание разных рас, демонстрация камня преткновения (и это не женский пол). Резкие действия, постоянное движение главного героя застают зрителя врасплох, ведь мы пока ничего не знаем, а на нас сваливаются и главный герой, и какие-то второстепенные личности. В совокупности с очень неуместным саундтреком, который портит впечатление и блокирует информацию, первые впечатления не вызывают восторга. Может дальше будет лучше.

Перед нами постепенно вырисовывается портрет главного героя. Азартный игрок, рискованный человек, который как белка в колесе постоянно куда-то стремиться. Нам дают почву, чтобы прочувствовать опасную ситуацию вокруг Сэндлера. Вот только зачем? Для драматизма? Всё новые и новые личности вырисовываются на каждом шагу, и почти всем этим людям персонаж должен монет. Что происходит? Как решать проблемы с долгами?

Нет развития, только тонны вранья и постоянная болезненная трата денег. Сначала нас познакомили с коллекторами, далее рискованная услуга знаменитости. Всё перемешивается, вызывая отвращения от героя, а от ускоренных действий становится неуютно. Рождаются мысли, что фильм будет не по силам досмотреть. После ввода одних героев, режиссёры братья Сэфди бросают взгляд на семью действующего лица – тут тоже всё не сладко. Наличие любовницы, созданной хорошим поворотом, было уже не удивительно. Маниакальная озабоченность роскошью и постоянная гонка за большим кушем (не в Лондоне!) не сдерживают этого бешеного пса, а всё сильнее подначивают его.

Азарт, когда ты уже не можешь остановиться на достигнутом, создаёт самое неприятное впечатление. То есть герой не раскрылся за большую часть хронометража, не поработал над собой, не исправил ошибки, а с ещё большим высокомерием ныряет в пучину ставок, займов и лжи. Где прохождение Сэндлера через свои ошибки? Где опыт, который должен был научить его правильно распоряжаться возможностями в своей жизни?

Драма? Нет! Потому что отсутствует сопереживание, так как зрителю не за что ухватиться. Разрушается семья, скандальная любовница, коллекторы и плохие парни сели на хвост, а тут ещё обманные игры знакомого паренька и выход из тени личностей, обманутых Сэндлером, пусть и эпизодически. А как в это время ведёт себя сюжет? Отправляет всех нас на концерт The Weeknd, где у Эйбела не просто роль самого себя, но и продвижение сценария для женского персонажа.

Какофония должна подходить к концу, но глупые поступки героев, бессмысленные переживания, рождаемые на ходу, не прибавляют ни интриги, ни ажиотажа, зато больше демонстрируют абсурдность поступков. В таком русле начинаются сгущаться события, стены, состоящие из многих враждебно настроенных героев, начинают сжиматься, обрекая Адама на гибель. Якобы все события против него, куда бы он не подался, везде только минусы, проблемы, неудачи, но стоит хоть на минут найти плюсы в сложившейся ситуации, хоть где-то выйти победителем, как тут же все старания или удачи сметаются наглухо очередным безрассудным поступком. Ты уже на дне, приятель, хватит.

Финал картины даже не вызвал спорных чувств, напротив, если бы было совершенно противоположно, то это было бы фиаско, на деле хорошая концовка для такого фильма. Что хотели сказать критики и зрители? Я не знаю. Адам Сэндлер сыграл необычную для себя роль в пустом, бессмысленном продукте, где нет развития персонажа, нет работы над собой, нет логичных объяснений поступков. «За двумя зайцами погонишься – ни одного не поймаешь», а тут у нас уйма зайцев.

Впервые о незаурядном драматическом таланте у не самого любимого критиками комика Сэндлера заговорили в 2002 году, после премьеры романтической комедии «Любовь, сбивающая с ног» Пола Томаса Андерсона. Фильм получил приз за режиссуру в Каннах, а Сэндлер — свою первую номинацию на «Золотой глобус». Впрочем, завсегдатаем красных дорожек актёр так и не стал, и быстро вернулся к привычному амплуа протагониста в средне-плохих комедиях, продолжая получать за них заоблачные гонорары и ворохи анти-наград (у Сэндлера аж 12 номинаций на «Золотую малину», три из которых обернулись «победами»).

Спустя почти двадцать лет молодые постановщики Бэн и Джошуа Сэфди выпускают «Неогранённые драгоценности», где Сэндлер вновь (до этого были ещё драматические перфомансы в фильмах «Опустевший город», «Приколисты» Джадда Апатоу и «Истории семьи Майровиц» Ноа Баумбака) предстаёт в редком для себя драматическом образе. Его герой — суетливый и ни на секунду не умолкающий делец Говард Ратнер, торговец поддельными часами и разнообразными ювелирными драгоценностями — предстаёт перед нами не в лучшем состоянии — по уши в долгах, на грани развода и в бесконечном стремлении обмануть всех вокруг (включая мрачных коллекторов, присланных собственным шурином). Этот вертлявый еврей, хоть и создаёт видимость умелого деляги, имеющего связи и полезные знакомства чуть ли не в каждом уголке Нью-Йорка, по сути вызывает одну только жалость.

Но наконец горе-махинатору улыбается удача — из Эфиопии Говарду доставляют кусок горной породы с редким и дорогостоящим черным опалом. Камень оценивается в сумму не меньше миллиона долларов. Теперь помешать Говарду раз и навсегда разобраться со всеми насущными проблемами может разве что он сам или его болезненная жажда наживы.

А разбираться с проблемами нужно, да лучше поскорее — сфера деятельности Ратнера на поверку оказываются далека от миролюбивой, а киношный Даймонд Дистрикт (нью-йоркский квартал, центр мировой торговли бриллиантами, где и работает главный герой) облюбован разнообразным, в том числе опасным жульём.

Доказательством тому — нецензурная и расово-неполиткорректная брань, то и дело звучащая с экрана (недаром в титрах в лице исполнительного продюсера оказался Мартин Скорсезе, чьи «Славные парни» долгое время держали мировой рекорд по количеству обсценной лексики за фильм, а стоящее в названии работы Сэфди слово «Uncut» можно перевести ещё и как «без цензуры»).

Впрочем, чем опаснее дрязги, в которых погряз Говард, тем теплее и сентиментальнее выглядят его дела семейные (тоже, конечно, не безоблачные) — главный герой отлично ладит со старшим сыном, накануне развода крутит шашни с похабной, но очаровательной молодой подчинённой, а колоритно показанная жизнь еврейской общины с Мазаль тов, празднованием Песаха и застольным прочтением казней египетских (намёк на фаталистическую составляющую истории) являет собой отличный противовес всем ядовитым перипетиям трудовых будней протагониста.

Кстати, по теме нью-йоркских евреев в фильме приметен и один из третьестепенных персонажей — работающий в лавке у Говарда пожилой мастер по отделке часов по имени Роман. В сценах с ним можно услышать звучащую из радио русскую речь. Тонкая деталь и приятный привет тем, кто наслышан о легендарном нью-йоркском Брайтон-Бич.

Благодаря «Неогранённым драгоценностям» многие откроют для себя братьев Сэфди — режиссёров-партизан, известных снятыми практически без денег артхаусными «Сходи за розмарином» и «Бог знает что». Свой первый полнометражный (!) проект братья реализовали ещё в возрасте 23—25 лет, а после третьего по счёту полного метра (отметившегося в параллельной программе Венецианского кинофестиваля) с ними самолично связался актёр Роберт Паттинсон, в итоге сыгравший главную роль в их следующем проекте «Хорошее время». Картина была принята в официальную программу Канн и собрала в мире свыше трёх миллионов долларов.

Всё это поступательное движение наконец приблизило постановщиков к реализации «Неогранённых драгоценностей» — давней задумки, которую братья долго не могли воплотить в жизнь из-за дороговизны и сложностей организации съёмок в том самом Diamond District. На помощь в реализации проекта к молодым постановщикам (братьям сейчас по 34 и 36 лет) пришёл их кумир Мартин Скорсезе, а также легендарный продюсер Скотт Рудин. Благодаря им для производства были собраны внушительные для артхауса 19 миллионов долларов.

Кстати, фильм в итоге стал успехом не только художественным, но и вполне финансовым. В широком прокате в США «Драгоценности» собрали свыше 50 миллионов долларов, став в итоге самым успешным проектом знаменитой студии A24, специализирующейся в основном на авторском кино.

Братья Сэфди мастерски строят своё повествование — динамичное и эмоциональное, каждый эпизод которого буквально сочится энергией. Один из основных монтажных приёмов в «Неогранённых драгоценностях» — нескончаемый фоновый шум на протяжении практически всего фильма. Речь и действия героев заглушает то звучащая, казалось бы, невпопад музыка, то намеренно усиленные звуковые эффекты, то болтовня массовки, то ещё бог знает что. Авторам тем самым удаётся создать удивительное ощущение перманентности происходящего — фильм на протяжении всех двух часов живёт и развивается практически в одном перетекающем, но неостановимом ритме — на одном вдохе, единым присестом с начала и до самых финальных титров.

Помогла в создании такого эффекта динамичная камера француза Дариуса Хонджи (режиссёры, не изменяя себе, снова снимали на плёнку). Благодаря ему и работе монтажёра Рональда Бронштейна (постоянного коллеги братьев Сэфди) диалоги в фильме оставляют впечатление бандитских перестрелок, а от происходящего в динамичных сценах так и вовсе в прямом смысле кружится голова.

Из затасканной фабулы «Торгаш-неудачник попадает на деньги» Бэну и Джошуа Сэфди удалось сделать удивительную притчу о погоне за счастьем, линии личностного успеха, самореализации и семьи в которой весьма знаково соседствуют с уже упомянутой темой фатализма: жизнь — игра, и проиграть в неё можно по-крупному. Дополнительным лейтмотивом к этому — баскетболист Кевин Гарнетт, сыгравший в фильме самого себя, и чей матч в кульминации этой истории становится в прямом смысле сражением за судьбу целой Вселенной.

Неясным и возмутительным тут остаётся только игнорирование фильма со стороны крупных мировых кинопремий. «Неогранённые драгоценности» хорошо отметились на «Независимом духе», получили призы от Национального совета кинокритиков США, Сообщества кинокритиков Нью-Йорка и прочих, но после Венеции и Канн братья (да и мы вместе с ними) наверняка рассчитывали на нечто большее.

В итоге самым приметным упоминанием фильма вновь стала номинация на ту самую «Золотую малину» — любимцу премии Адаму Сэндлеру, с формулировкой «за восстановление репутации». И чёрт с ним, что не дали — всё равно звучит, как восстановленная справедливость. Спасибо за это тем, кто может по достоинству оценить даже неогранённый самоцвет.

8 из 10