Рецензии

Боб Оденкерк, Кристофер Ллойд, Алексей Серебряков и Илья Найшуллер. На первый взгляд, что может быть общего у всех этих людей, кроме того, что они талантливые личности? Оказывается, может. В 2021 году на большие и не очень экраны вышел боевик 'Никто', который довольно быстро обрел народное признание и любовь, а также не избежал сравнений с Джоном Уиком. Нельзя сказать, что безосновательно - обе картины схожи в некоторых деталях, и отдельные аспекты действительно стоит столкнуть лоб в лоб.

Итак, 'Никто' повествует об обычном на первый взгляд обывателе по имени Хатч Мэнселл. Семья, дети и вот это вот все. Однако за личиной потрепанного жизнью работяги скрывается бывший военный, что в один прекрасный вечер доводится узнать группе быдла и подонков, решивших этот самый вечер испортить пассажирам автобуса. Слово за слово, кулак в морду, и вот уже на Хатча охотится русская мафия в лучших традициях Голливуда.

История, такая же простая, как и в упомянутом уже 'Джоне Уике', выполняет ровно ту же ключевую функцию - обеспечивает минимальный бэкграунд для действия, на которое и ставится основной акцент. А посмотреть здесь есть на что. 'Никто' демонстрирует качественный и в меру реалистичный экшен с хорошей постановкой, от которого не хочется отрывать взгляд.

Отдельно хочется отметить исполнителя главной роли - собственно Боба Оденкерка. Ничем особо не выдающийся внешне, актер отлично вписался в образ, показав, что в тихом омуте иногда действительно водятся черти специального назначения. Да и ассоциировать среднестатистическому зрителю себя будет проще с мужичком вроде Оденкерка, при всем моем уважении, чем с потрясающим Киану Ривзом. Не знаю, делалась ли на это ставка осознанно, но она сработала. А уж та самая сцена в автобусе - мое почтение. Олицетворение мыслей каждого, кто когда-либо сталкивался в общественном транспорте с неуправляемыми неадекватными недолюдьми, буквально мем с Ди Каприо у телевизора 'Вот! Я, я, я!'

Касательно визуальной части 'Никто' ничего особенного предложить не может. Если в том же 'Джоне Уике' чувствовался свой стиль, были фантастической красоты операторские решения, здесь ничего подобного нет. Это не делает фильм плохим, естественно, просто в этом плане лента не запоминается ничем.

Вердикт: 'Никто' - отличный боевик, жесткий, брутальный, с хорошим и в какой-то степени родным протагонистом. До уровня 'Джона Уика', который уже измусолен, все же не дотягивает на мой взгляд, но работа все равно достойная. Рекомендую.

Честно сказать, ожидал большего, когда увидел на постере фразу 'от сценариста фильма Джон Уик'. В целом атмосфера/сюжетные твисты/драки в данном фильме по своему уровню вполне совпадают с высокой планкой, заданной Д.Уиком. Останавливаться на хорошем долго не буду. Картинка очень качественная. Драки прекрасные. Но, как оказывается, этого недостаточно в такого рода фильмах!

Я хочу провести параллель с Д.Уиком, которого я считаю воплощением мужских добродетелей. Д.Уик немногословен, целеустремлен, уверен в себе, он не собирается идти на компромиссы в действительно важных вопросах. Это те черты, к которым стоит стремиться мужчине и которые стоит воспитывать в своем ребенке. На этом контрасте протагонист Никто действительно оказывается просто никем. Он буквально изнывает от жалости к себе. Ему хочется показать окружающим (детям; родственникам; соседу; бандитам), что он очень крутой - и (как говорит слоган) что 'не стоит его недооценивать'. Но это нытье откровенно раздражает. Так зависеть от мнения окружающих, так поставить под удар свою семью просто чтобы показать себя - это немужское поведение. Это инфантильное поведение не сформировавшейся личности. И вокруг этого поведения строятся абсолютно несмешные шутки, как напр. шутка 'про браслет с кошечками'. Заботиться о своих детях - это в т. ч. избегать лишнего риска, даже ценой собственного авторитета и уязвленного самолюбия, а не сходить с ума из-за детской игрушки. И не пацану-школьнику судить своего отца за слабохарактерность. Вырастет - поймет.

Мне хочется верить, что если бы подруга Д.Уика не умерла бы и Д.Уик завел бы семью, он бы избежал такого немужского поведения. Удивлен, что средняя оценка фильма Никто на Кинопоиске выше оценки Д.Уика: 7.4 против 6.9.

4 из 10

Фильм к просмотру не рекомендую.

Разумеется, что у некоторой части зрительской аудитории сложилось предвзятое отношение к российскому кинематографисту Илье Найшуллеру, ведь он является отпрыском доморощенного олигарха. Поэтому, думаю, не надо объяснить почему некоторые отпускают недобрые слова в сторону Ильи и его творчества. Но давайте всё же пропустим мимо эпизод родства Найшуллера и лучше посмотрим на его профессиональные достижения. Пока что в его биографии числится не так много различных работ, но уже своей дебютной он привлёк внимание публики, в том числе и за рубежом: в 2006-ом году Найшуллер снял FPS-экшн 'Хардкор' с участием голливудских знаменитостей Шарлто Копли ('Район №9' (2009), 'Команда «А»' (2010), 'Малефисента' (2014)) и Хэйли Беннетт ('Великий уравнитель' (2014), 'Великолепная семёрка' (2016), 'Девушка в поезде' (2016)), а компанию им составил наш Данила Козловский, который снялся в очень неожиданной для себя роли. При бюджете в 2 миллиона долларов 'Хардкор' собрал нескольким меньше 17 в мировом прокате и котировался даже за пределами нашей страны, а зрители неплохо отнеслись к этому уникальному для российского кинематографа фильму.

Затем Илья Найшуллер стал тесно сотрудничать с музыкальной группировкой 'Ленинград', выступая в качестве её клипмэйкера, так что следующей киноработы от Ильи пришлось ждать целых пять лет, но оно того стоило, потому что Найшуллер опять заставил говорить о себе и даже гордиться за соотечественников, отправившихся штурмовать голливудские высоты. Однако, никто не дал не столь уж известному постановщику крутой актёрский ансамбль. Боба Оденкёрка, Конни Нильсен, Майкла Айронсайда, RZA, и как мы не любили Кристофера Ллойда за доктора Эмметта Брауна из культовой трилогии 'Назад в будущее' (1985-1990) при всём уважении нельзя назвать звёздными членами голливудской богемы, хоть многих мы и знаем. Например, Майкл Айронсайд запомнился по лентам 'Вспомнить всё' (1990), 'Горец 2: Оживление' (1990) и 'Звёздный десант' (1997), а Конни Нильсен отметилась ролями в 'Адвокате дьявола' (1997), 'Гладиаторе' (2000) и 'Базе «Клейтон»' (2003). Но всё же 'лицом' нового фильма Ильи Найшуллера 'Никто' стал Боб Оденкёрк, который для своей картины даже собственную продюсерскую студию приспособил.

Но вот, что более интересно: Боб Оденкёрк готовился к роли в 'Никто' на протяжении трёх лет, а в основу сценария фильма легли собственные факты из его жизни, когда он и его домочадцы подвергались нападениям преступников. В 'Никто' героя Оденкёрка зовут Хатч Мэнселл, у него жена и двое детей, работа на фабрике, но с первого взгляда становится понятным, что его жизнь давно превратилась в череду серых будней и этим Хатч напоминает героя Кевина Спэйси из 'Красоты по-американски' (1999). И вот однажды дом Мэнселлов подвергается нападению воришек и Хатч вместо того, чтобы дать им отпор спокойно отпускает их из-за чего сын начинает пренебрежительно относится к отцу. И вот тут начинается совершенно неожиданный поворот: по Хатчу нельзя было никак сказать, что он решительный и подготовленный человек, знающий как обращаться с оружием и как находить нужных людей даже с применением угроз и пыток. И вот персонаж Оденкёрка попадает в заварушку в автобусе, где наглядно показывает свои убийственные в прямом смысле слова навыки. Но среди хулиганов оказывается брат русского мафиози Юлиана Кузнецова (Алексей Серебряков) и...

А дальше я думаю, Вы знаете, что должно происходить, потому что по всем параметрам и характеристикам 'Никто' - это остросюжетный триллер/боевик, поставленный по канонам 'old school', образцы которой захватили экран в 90-х годах прошлого столетия. Сейчас же это обычно считается откровенным трэшом и относится к второсортной категории, но Илья Найшуллер поставил высококачественный фильм (не даром же за его дистрибьюцию взялась 'Universal Pictures'), который смотрелся на одном дыхании с толикой ностальгии. И этому способствовало несколько черт картины. Во-первых, отмечаю классную игру Оденкёрка, который очень убедительно воплотил свой персонаж, долго и усердно готовясь к нему. Даже не скажешь, что жёсткий Хатч Мэнселл был сыгран человеком, который долгое время был сценаристом комедийного шоу 'Saturday Night Live'. Далее то, что отличало и 'Хардкор' Найшуллера - фильм постоянно находится в движении, что-то всё время происходит, а также он не лишён напряжения (стоит вспомнить сцену, где встречаются персонажи Оденкёрка и Серебрякова). И третье - эпическая концовка с разудалой перестрелкой, снятая польским оператором Павлом Погоржельским на очень высоком динамичном уровне.

Признаться, изначально был определённый скепсис по поводу дебюта Найшуллера за Океаном, ведь до этого отечественные постановщики редко добилась какого-то значимого успеха, разве что Андрея Кончаловского можно припомнить с его 'Поездом-беглецом' (1985). Но фильм Найшуллера занял первое место по сборам в свой первый прокатный уик-энд, что является достижением для российских режиссёров и это приятно. Порадовала сама постановка, не смотря на свой 'олдскульный' стиль, а также актёрская игра. Про Оденкёрка уже говорилось, Серебряков убедительно воплотил образ русского мафиози, а Кристофер Ллойд заставил чуть ли не аплодировать его герой, когда вроде как пенсионер оказывается тем, кто ещё может дать отпор любому и сделать это хитроумно и без тени страха. В общем, действительно классный боевик получился у россиянина в США.

8 из 10

Просмотрен фильм 'Никто' и дальше будет много сравнений.

Режиссёр Илья Найшуллер по уровню таланта и киномастерства - русский Эдгар Райт, только на минималках. Они оба используют оригинальный темповый монтаж, огромное внимание уделяют шуткам и музыке. Их стиль меньше похож на Тарантино, потому что не акцентирует внимания на пространных диалогах, а больше на Гая Риччи из-за лихости монтажа.

Так вот, фильм Никто снят в жанре искреннего боевика из 80-х. Он прост как палка, абсурден в деталях, примитивен в героях. Кино дарит современному белому мужчине средних лет, маленькому человеку в быту и достатке, мечту, идеал, что в нем сокрыто могучее чудовище, которое сожрет всех конкурентов в естественном отборе и не допустит обиды своих родных.

Адвокат из сериалов 'Во все тяжкие' и 'Лучше звоните Солу' примеряет на себя в этом фильме образ Джона Вика, которого ярко исполнил в одноимённом кино Киану Ривз. И положа руку на сердце, из Киану герой боевика получился куда органичнее и харизматичнее, хотя, понятно, это дело вкуса.

'Никто' Найшуллера не хватает звёзд с неба, но имеет высокие оценки от пользователей. Возможно, это так, потому что фильм получился нормальным. Без раздражающих провалов. Ремесленным. К сожалению, даже такого кино сейчас очень мало и потому оно ценится.

Думаю, зрителям также приятно видеть в кадре культовых Кристофера Ллойда и Сергея Шнурова. Серебряников в образе злодея выглядит ярко, но, опять же, без блеска. К слову, русские бандиты в фильме не страшные, и являются обыкновенной массовкой или даже нелепыми, типичными для Голливуда, декорациями.

В общем, если не быть поклонником задействованных в этом кино лиц, можно смело не смотреть. Зритель ничего для себя не потеряет.

Но если не достаёт крепких, как шпала, боевиков типа Коммандос или Двойной удар, тогда «добро пожаловать».

Перевод Гоблина добавляет фильму речевой брутальности, которая подразумевалась создателями, а также несколько шуток, упущенных в дублированном переводе.

Примитивная сказочка о том, как жил-был и не тужил один мужичок, но стало ему скучно. Захотел побыть суперменом, а тут как раз вдруг повод подвернулся, вот и отправился в поисках приключений. И конечно, вскоре таки нашел их на свою пятую точку. Ну и пошло-поехало. Разумеется, 'по закону жанра' его не берут ни пули, ни что либо еще. Наш самоуверенный старый пердун легко расправляется с толпами врагов в лице крепких, вооруженных ребят. Порой сам Чак Норрис нервно курит в сторонке. Быстро становится ясно, что злодеям этот крутышка явно не по зубам. Его и целая армия вряд ли испугает и одолеет, не то что какая то там мафия. Вот, собственно, и всё. В целом, фильм после себя не оставил никаких впечатлений. Персонажи 'картонные', драки и перестрелки унылы, а сценарий будто написан на коленке. Смысла в фильме не больше, чем в брачном рёве бабуина. Это тупо 'мясо', приправленное 'клюквой'. А еще немалой дозой глупого пафоса. И самое печальное, что данная картина является вполне типичной для современного кино, где главное экшн и спецэффекты. А таким вещам как сюжет, атмосфера и реализм уделяется все меньше внимания. В общем, посредственный боевичёк из серии посмотрел и забыл. На грани трэша.

Второй голливудский фильм русского режиссера Ильи Найшуллера.

'Никто' - это стандартный боевик, ничем не выделяющийся в своем жанре. Здесь нет элементов остросюжетного триллера, сильной драмы, неожиданных сюжетных поворотов и так далее.

Главная его задача - развлечение зрителя путем показа ряда боевых сцен. И чем они реалистичнее и жестче, тем лучше. И с этой задачей он справляется. Здесь достаточно различных экшн-сцен, которые поставлены на высоком уровне. Перестрелки, погони, драки, все это здесь есть.

Завязка сюжета непримечательна и ленива. Грабители воруют деньги у главного героя по имени Хатч, бывшей машины для убийств в отставке, среди которых оказывается браслет его дочки, после чего он идет на его поиски и натыкается на неприятности в виде русской мафии.

Ну и так как режиссер русский, в фильме классно передана русская атмосферы. Помимо русской мафии здесь, и русский язык, и русские песни, и русские знаменитости. Все это очень хорошо вставлено в сюжет, от чего приятно видеть это в голливудском фильме.

В целом это шаблонный боевик, который можно смотреть с попкорном, дабы отдохнуть вечером на диване. Здесь не надо напрягать мозг, решать головоломки, запоминать каждую деталь сюжета и т.д.

Я как не особый любитель таких фильмов не стану ставить ему высокую оценку, но со своей задачей он справляется, так что хорошую оценку он заслужил.

7 из 10

Я решил посмотреть этот фильм после того, как увидел отрывок со сценой в автобусе. Я прочитал в отрывке идею, отчасти совпадающую с идеей в фильмах с Чарльзом Бронсоном. Однако, это совсем другое кино.

В фильме присутствует сильный русский состав, что автоматически привносит понятную нам эмоциональную и смысловую составляющую. Очень много интересных символов и персонажей, которые берут корни где-то глубоко в истории людей, придумавших их. Не имея контекста о съёмочной группе и сценаристе, я сфокусируюсь на основной идее фильма: быть собой.

Сама идея того, что за образом простого офисного планктона, работающего на классической невзрачной офисной должности, живущего днём сурка в стереотипичной «счастливой» семье стоит жестокий хладнокровный убийца, готовый вырезать всю русскую мафию в Америке весьма изощрённым образом – не так уж интересна. Офисный клерк может использовать эту фантазию, чтобы защитить свою психику от травмы неприятного события и осознания факта того, что он не может оказать отпор. Фильм – иллюстрация таковой фантазии. Мы находим достаточно подтверждений фантазийной природе сюжета – чем дальше развивается конфликт между главным героем и мафией, тем более гротескные формы он принимает – особенно в виде абсолютно нереального отца. Этот образ можно анализировать в контексте отношений режиссёра или сценариста со своим отцом – отсутствующий в реальности отец выражает поддержку лишь в условиях фантазии. Но сейчас не об этом.

Давайте посмотрим, что происходит на самом деле. Жизнь главного героя – скучная, повторяющаяся жизнь – это жизнь взрослого человека. Мы, как взрослые люди занимаемся ровно тем же самым – ходим на работу, выкидываем мусор, ездим на метро и делаем это каждый день. В ситуации с ограблением дома большинство взрослых людей поступит именно так, как поступил главный герой – минимизировать риск, сохранить стабильность. Он поступил абсолютно разумно, и он сам об этом говорит. Возникает вопрос – если взрослая обычная жизнь – не удел главного героя, тогда что? Ответ: наивное фантазийное детское всемогущество. Главный герой – хороший – вступился за женщину, а потом лишь защищался от нападок плохих парней. Именно деградация или шаг назад в детство из обычной взрослой жизни привлекло моё внимание.

Особенно хорошо видно это в недосказанности финальной сцены. Давайте попробуем мысленно продолжить фильм. Что будет делать главный герой с семьёй в новом доме с бункером? Начнёт на полную ставку убивать плохих парней или займётся офисной работой, как делал до этого? Энтузиазм жены в этой сцене подсказывает, что образ женщины также подчинён мальчиковой фантазии о всемогуществе.

Позволю себе заключить, что главный герой так и не выбрался из фантазии, вызванной травмирующим событием.