Рецензии

Фильм “Ирландец” основан на биографической книге Чарльза Брандта “Я слышал, ты красишь дома” ( что на ганстерском языке обозначало человека, который занимается заказными убийствами ) и рассказывает о жизни Фрэнка Ширана по прозвищу “Ирландец”. Фрэнк — ветеран вьетнамской войны, дальнобойщик, который после знакомства с авторитетом гангстерского мира Расселом Буфалино, становится киллером. Криминальная семья получает постоянную “финансовую помощь” от американского лидера проффсоюзов Джимми Хоффы. Фрэнка, известного старательностью в деле, направляют к Хоффе, для присмотра и выполнения некоторых заданий.

“Ирландец” — крепко сбитый фильм старого классического образца кинематографа. События здесь развиваются неспешно, автор пытается зацепить и показать зрителю каждую деталь, касающуюся главной идеи повествования. Примечательно и то, что здесь нет навязанных современными тенденциями нетрадиционных половых отношений, неуместного расового преимущества угнетаемой стороны или феминизации персонажей. Все выдержано в сценарных необходимостях, что позволило режиссеру полноценно реализовать свои идеи.

Еще недавно Мартин Скорсезе критически отзывался о жанре комикса в кинематографе, о его засилье и перманентной экспансии. И как итог представил собственный фильм в таком виде, в каком желал бы видеть кинематограф как таковой — как искусство, как кропотливую работу над сценарием, режиссурой, актерской игрой. На главные роли “Ирландца” Скорсезе берет, уже ставшую классической, троицу гангстерского кино: Роберта Де Ниро, Аль Пачино, Джо Пеши.

Актеры в “Ирландце” отыгрывают мастерски, убедительно, отлично вживаясь в свои, когда-то привычные роли. Однако возраст дает знать. Даже омоложенные специальной графической технологией главные актеры выглядят уставшими и староватыми для гангстерских переделок. Безусловно, каждому из них — будь-то Пеши, Пачино или Де Ниро прекрасно бы подошла роль некоего сидящего на месте и решающего “Крестного отца”, но не моложавых «региме» или импульсивных карьеристов. В этом плане наиболее удачно в роль вписался Джо Пеши, как раз таки и представляя из себя одного из авторитетных глав мафии.

Само название фильма Скорсезе вводит в заблуждение. Чему поспособствовала и рекламная кампания картины. От “Ирландца” ожидалось по большей части героического приключения — в традиционном понимании — взлета и падения главного героя, наемного убийцы. Но режиссер пытается охватить целую историческую эпоху включая профсоюзы, президента, прокурора и вездесущую всесильную, но “правильную” мафию. Из-за этого зритель может потеряться в сюжете, особенно если не знаком с историческим соответствием. Хотя такое решение Мартина Скорсезе понятное и оправдывается сюжетом, где в одной из финальных сцен главный герой понимает, что поколение сменяются вместе с кумирами и то, что раньше казалось важным, уходит в прошлое вместе с ним, а то что действительно имеет вневременную ценность так и остается ценным и, к сожалению, часто даже не приобретенным.

“Ирландец” — фильм не совсем развлекательный и ориентирован, преимущественно на узкую аудиторию. Во-первых на тех, кто вырос на гангстерских фильмах или знаком с данной тематикой, во-вторых на тех кто ценит глубокие, изящно сделанные картины, и в-третьих на тех, для кого история с Кеннеди и Хоффа до сих пор остаются бывшей реальностью, а не всего лишь маленькой частью забытой истории.

В 2019 году благодаря Netflix на свет вышел проект Скорсезе, который он вынашивал несколько и на который ни одна студия не хотела выделять почти 150 миллионов долларов бюджета. Жаль конечно, что картина лишь ограниченным прокатом была показана в кинотеатрах нескольких стран, но лучше так, чем никак.

Фильм представляет собой биографию Фрэнка Ширана по прозвищу 'Ирландец' (Роберт Де Ниро), прошедшего путь от дальнобойщика до ганстера-киллера, работающего на мафию и на профсоюз.

И в этот раз Скорсезе снял то, что от него не особо ждали. А именно неторопливую драму-исповедь, о гангстере на пороге смерти, доживающего последние дни в одиночестве в доме престарелых. Все его друзья и 'коллеги' уже давно мертвы, а семья отвернулась от него до конца его дней. Хотя конечно лента обласкана критиками и зрителями, да еще и получила 10 номинаций на Оскар, часть зрителей, кто ждал динамичной истории в духе 'Славных парней' и 'Казино', были озадачены. Даже не смотря на то, что Скорсезе вновь собрал старую гвардию в лице Роберта ДеНиро и Джо Пеши, который уже достаточно долго нигде не снимался. В первую очередь, от предшественников фильм отличается тем, что в 'Ирландце' нет никакой романтизации гангстерской жизни и показывает закономерный итог таковой. Вот показывают как Ширан продвигается по 'карьерной' лестнице, всё выше поднимаясь в гангстерской иерархии, выполняя 'мокрую' работу для Рассела Буффалино, и так же показывая как он отдаляется от своей семьи, особенно от дочери Пегги, с которой он кажется никогда не был близок, потому что девочка явно побаивалась своего отца, и с большим благодушием относилась к Джимме Хоффе (Аль Пачино), главе профсоюза, который был ей как дядя.

Главный спорный момент фильма - технический, а именно омоложенные с помощью графики ДеНиро, Пеши и Пачино, игравшие своих персонажей как в молодости, так и в более преклонном возрасте. Неоднократно чувствовался эффект 'зловещей долины' от ДеНиро с 'молодым' лицом и по-прежнему старческими движениями. Видно, что они очень сильно вложились в эту технологию, но выглядело это немногим лучше, чем Deepfake.

С таким актерским составом (Роберт Де Ниро, Аль Пачино, Джо Пеши, Харви Кейтель, Рэй Романо, Бобби Каннавале, Анна Пакуин, Стивен Грэм) претензий к актерской игре быть не может. Все отыграли на 100%.

Не знаю кому как, а лично мне ни разу не удалось заскучать за 3,5 часа экранного времени, не смотря на довольно медленное повествование. Все это благодаря крепкому сценарию и режиссуре, из-за чего фильм идет в уверенном ритме, хоть и медленном, ни провисая нигде по ходу повествования...

В этом и магия 'Ирландца' - Скорсезе снял гораздо более зрелое гангстерское кино, где нет место излишнему глянцу и романтизации бандитской жизни, где честно и справедливо показано, что у бандитов почти не бывает хэппи-эндов: гангстеров либо убивают в расцвете сил, либо они умирают от рака в тюрьме или доме престарелых, покинутые всеми и преисполненные сожалений.

9 из 10

Не смотря на то, что ждал фильм очень долго, и, даже, с довольно приличным хронометражем он смотрится гармонично и не вгоняет в тоску, тем не менее не могу сказать, что я удовлетворен.

В фильме присутствует налет «Славных парней», но из-за показа только на стриминговой платформе, как мне показалось, кино лишилось шарма. Отличный подбор актеров, они все гармоничны, им веришь, но что они внесли в фильм? Аморфный Джо Пеши, никакой Де Ниро, с ужасным гримом. Непонятная и маленькая роль Харви Кейтеля, которую бы сыграл кто угодно, хотя по задумке, это должен был быть новый Вито Карлеоне Марлона Брандо. Да Стив Грэм сияет ярче всех этих звёзд в кадре!

Даже старина Эл играет сам себя уже лет 20 (тренер, адвокат, детектив, писатель, глава профсоюза — все одно и тоже). Нет того Серпико или Карлеоне. Может этого и добивался Скорсезе — гармонии и ровности актерской игры, а может, специально писались роли под актеров, но хотелось бы большего. Яркости. Жизни. В остальном все ровно, хорошо, профессионально.

Чтобы понять о чем фильм, нужно не много знать историю США 50—70 хх годов 20 века, либо просмотреть десяток фильмов про гангстеров…

Станет ли фильм культовым? Однозначно нет. Стоит его смотреть? Определённо да.

8 из 10

Накинул один балл за подбор актеров, антураж и режиссуру..

Шедевр? Мировой эпос из мира кинематографа? Попробуем разобраться.

«Ирландец», фильм одного из самых значимых режиссёров всех времён — Мартина Скорсезе представляет нам полноценное, трёх с половиной часовое эстетическое наслаждение. За это время фильм вызывает целую палитру эмоций, тут вам и прекрасный лаконичный юмор, и непрерывное напряжение, и конечно же глубокая драма. Фильм не оставит ни одного зрителя без эмоциональной нагрузки, что и является одним из самых важных показателей хорошего кино.

Сюжет продвигается медленными, чётко выверенными шагами, позволяя зрителю окунуться во всю эстетику того времени, красоту Нью-Йорка и гангстерских разборок. К выше сказанному, повествование ведётся из разных временных линий, что по итогу позволяет создать законченную историю.

Роберт Де Ниро, Аль Пачино, Джо Пеши, эти старички не первый раз появляются на одном кране. Они проделали колоссальную работу со своими персонажами. Гениально сыграно. Хочется отметить шикарные декорации и костюмы, бесподобный саундтрек, полное погружение в эпоху гангстерских перипетий.

Идя сквозь сюжет, Мартин показывает зрителю всю бесполезность «крутости» и «важности» личности. Всегда найдётся тот, кто в случаи твоей ненужности «покрасит» стены твоего дома. Под всей этой глубокой философией лежит одна мысль — время не вернуть, как и любовь близких тебе людей.

Подводя итоги, я могу сказать одно, если вы ценитель кинематографа, эти три с половиной часа пролетят для вас незаметно и вы останетесь довольны этой картиной.

Чаще всего мнения критиков и обычных зрителей не сходятся. Не всегда мнения диаметрально противоположны, но причины этому очевидны — критики хорошо знают теорию синематографа и отлично разбираются в том, чем фильм должен цеплять, а чем нет.

Например, по мнению критиков, в этом фильме отличный актёрский состав. И это факт. Однако зритель скажет — Де Ниро даже с молодым лицом двигается как старик, поэтому тут не плюс, а минус.

По мнению критиков, 3,5 часа — отличный хронометраж для эпической саги о гангстерах. Зритель скажет — за 3,5 часа во Властелине Колец или в Авиаторе проиходило куда больше интересных и запоминающихся событий.

По мнению критиков, фильм блестяще передаёт атмосферу демонстрирумых временных отрезков. По мнению зрителей, играть с цветом недостаточно — грузовики 50-х в 50-е ещё не были ржавыми.

В общем-то, можно сетовать на многое. На отсутствие развития персонажей. На проседающую динамику сюжета. На недостаточно глубокое раскрытие некоторых достаточно важных персонажей, таких как Пегги, дочь главного героя.

Я очень люблю смотреть фильмы за один раз и стараюсь заранее выделить на это время, но эту эпическую сагу я осилил аж в четыре захода. Первый час я просмотрел с женой в домашнем кинотеатре, второй час — в дороге на ноутбуке, и последние полтора — в офисе, в два захода, на смартфоне, с наушниками.

Но я всё-таки досмотрел и не пожалел потраченного времени.

Атмосфера передана хорошо и глубоко. Персонажи не плоские и всё-таки раскрыты. Звуковое сопровождение отличное. Картинка приятная. А по поводу не меняющихся персонажей… Сменилось несколько эпох. И это важно. Так что, почитав про гангстеров побольше, изучив вопрос поглубже, лично я многое для себя прояснил. Последняя глава фильма достаточно хорошо ставит все точки над «i», потому, на мой взгляд, фильм себя и оправдал.

Смотрите это кино, если вам хочется:

- Окунуться в атмосферу другой эпохи

- Посмотреть на снова дерзкого Аль Пачино

- Насладиться междуусобицами властных стариков

Не смотрите это кино, если вам не заходят:

- Вялая динамика

- Слишком скрупулёзное внимание к мелочам

- В то же время недостаточно красочные убийства и взрывы (это же Netflix)

- Чрезмерно длинные хронометражи

«Ирландец» — это фильм-мечта Мартина Скорсезе. Очень много десятилетий он хотел снять историю по книге «Я слышал, ты красишь дома». И вот, наконец, это ему удалось. Дорогой и длинный гангстерский фильм. Очень жаль, что не удалось посмотреть такое творение в кинотеатре.

Итак. Фильм великолепен. Однозначно, это не лучшее творение мастера. Оно определенно многим не понравится. Спокойное, медленное, медитативное. 3,5 часа мало кто осилит за раз. Мне кажется, это кино для гурманов. Не в том плане, что его не понять простому человеку. Сюжет банален и ясен. А в понимании самого Скорсезе, видения криминального жанра, жизни персонажей. Здесь не нужно искать что-то заумное, сложное. Важно погрузиться в мир главного героя и слушать. Слушать глазами.

Не было ни одного проседания за весь фильм. Шикарная атмосфера. Великолепные персонажи. Это однозначно лучшая роль Роберта Де Ниро за последние лет двадцать. Был удивлен ролью Джо Пеши. Первый раз видел его персонажа настолько спокойным. Ну и Аль Пачино. Его бенефис, затмил всех. Очень жаль, что он не получил Оскар за эту роль (Брэд Питт явно заслужил за свою жизнь, и роль у него хорошая, но, всё-таки Пачино был круче). Хочу отметить отношение родителей с детьми в фильме. В частности главный герой и одна из его дочерей, Пегги. По сути маленький разговор между ними был раз, и то из пары слов. А так, все время они говорили лишь глазами. Придумано очень классно. А её вопрос «Почему?» означает совершенно другое, чем то, что мы услышали.

Есть лишь один существенный минус. Графика. Омоложение персонажей. Я конечно понимаю, что Скорсезе хотел, чтобы актеры всё время играли себя. Но это не совсем здорово получилось. Ну не верю я, что Де Ниро в фильме молодой и ему лет 25—30. Тело то старика и в быстрых сценах смотреться нелепо. Поначалу это вызывало диссонанс. Потом я привык. В тех же культовых «Славных парнях» героям Лиотты и Пеши тоже лет двадцать с копейками, а они не выглядят на этот возраст. Видимо, Скорсезе этим грешит.

Я сомневаюсь, что «Ирландец» со временем станет культовым фильмом. Оно ему и не надо. Это личный фильм режиссера. Он его хотел снять, рассказать. Скорсезе это сделал. Я не могу поставить ниже десятки, хотя понимаю, что фильм не идеален.

10 из 10

За то неведомое, что режиссер вогнал в меня во время просмотра.

Тот случай когда регишься на ресурсе, чтобы оставить комментарий.

Фильм очень достойный. Его однозначно стоит смотреть, и особенно он заходит, если уже понимаешь, что прожил хороший, если не лучший кусок своей жизни. И тут очень к месту и этот адов хронометраж — он дает в полной мере ощутить заданные режиссером масштабы — перед тобой вся жизнь человека — не с начала, того как рос, взрослел, или молодости, но есть его осознанный, «взрослый», выбор пути, становление на нем, достигнутый результат и за него + и -, где-то раскаяние (и оно очень точно дозировано — звонок при исповеди) и «кульминация» — финал жизни.

А как круто показывают актеры своих персонажей от уверенных в себе Де Ниро с Альпачино, до классических образов Тонни или Лео из Смертельного оружия — они играя дают нам ощутить? как проходит жизнь, ее ход видно в «кряхтении» движений и осанок, несмотря на грим и достойную постобработку, и это дает свой шарм этому фильму — правдивости самой истории и посылу — как когда слушаешь воспоминания стариков.

А вот осилил бы я такое кино в свои 20—25 — скорее да, но наверное бы так глубоко не проняло.

Размеренный, исключительно неторопливый, вальяжный «Ирландец» рассказывает о жизни, или о ее существенной части, последовательно, спокойно и основательно, столь подробно, будто если упустить сколь угодно малый факт, вся картина развалится и не будет иметь ценности. Эти воспоминания пропитаны ностальгией старости по прошлому, неизбежной на склоне лет, каким бы ни был пройденный путь: тяжелым или легким, праведным или греховным, счастливым или наполненным горем.

Неизменной частью фильма-воспоминания является указание на судьбу каждого — без исключений — человека, встречаемого главным героем на его пути, и в каждом, каждом случае итог один. Но несравнимо больше эти итоги говорят о существовании в сегодняшнем дне Фрэнка — ирландца, самого везучего из многочисленной окружавшей его в жизни группы людей, или, возможно, самого несчастного, ведь именно ему подводить черту и ставить точку. Он пришел к финишу один; всегда окружаемый людьми по жизни, перед лицом неизбежной смерти он оказывается в неизбежном одиночестве, его длинная жизнь — его наказание, на краю могилы он оказывается ни с чем и ни с кем. В современной жизни он выглядит чужим, чуждым, случайно закинутым из прошлого пришельцем, чья единственная забота — отправиться обратно, раствориться в небытии.

Жизнь Фрэнка — его настоящая жизнь — начинается с маленького проступка, когда он в прямом смысле слова сходит, точнее, съезжает с простой и понятной дороги во имя более обеспеченной жизни. Фрэнка делает Фрэнком даже не этот проступок, но его последующая безнаказанность, создающая обманчивое впечатление, что тот образ жизни, который он ведет, не преступление, а всего лишь образ жизни. Примечательно, что в становлении Фрэнка играют роль своеобразные моральные принципы, такие, как верность своему слову, неумение предать и доносить. Быть может, эти принципы есть продукт логических измышлений, но они следуют за героем по жизни, и ближе к финалу фильма именно необходимость нарушить их по отношению к одному герою ради их нерушимости в отношении другого является для Фрэнка серьезным испытанием. Выбранные сознательно или близкие сердцу, но моральные принципы делают главного героя таким, какой он есть.

В отношении главного героя верно и то, что это — жизнь всегда второго человека. Сколько бы лет не было Фрэнку, какую бы должность он ни занимал, он всегда оставался вторым после кого-то, сознательно вторым, сознательно ведомым и послушным. Быть может, именно такая роль и уберегла его от многих опасностей, которые преследуют лидеров, а эта история — история пешки, как бы не было жестоко это произносить, но именно такой угол зрения обеспечивает наиболее объективный взгляд на какие угодно события.

В этой жизни было многое, и была там не только мафия, напротив, там было много политики, общественной деятельности. «Ирландец» ставит знак равенства между всеми этими сферами жизни. Здесь политика неизбежно связана с преступлениями, убийствами, грязью, что воспринималось всеми как само собой разумеющееся. Перед нами на экране будто реальные правители Америки, в чьих руках любые политики — марионетки, а любое решение — согласовано с мафией. Это делает экранные США по-настоящему мафиозным государством, однако, противостоящим этой сущности периодическими актами неповиновения, в которых реальная история перемешена с художественным вымыслом.

Примечательная роль профсоюза, извращенная, перевернутая с ног на голову. Профсоюз, показанный на экране, занимался чем угодно, только не защитой интересов трудящихся, пользуясь, однако, у них популярностью за счет обычного популизма. Профсоюз тут равен мафиозной группе, банде, быть может, где есть место любым преступлениям, будь то воровство или убийство. Профсоюз как таковой выделяется лишь тем, что по своей природе имеет влияние, что делает его особенно ценным.

Едва ли можно воспринимать отрицательно тех героев, каких мы видим на экране: они показаны слишком мирными, не озлобленными, не сумасшедшими. Их деятельность не накладывает отпечаток на их образ. Мафиози любят не алкоголь, а мороженое, они могут быть сентиментальными, любят своих детей, не проявляют интереса к чистой жестокости, рассматривая преступления лишь как метод решения проблем. Скорсезе интересно показать их людьми, без привычных штампов, без использования строго черной краски. В фильме нет однозначных героев «в белом фраке», противостоит мафии условное ФБР, а не конкретные люди. Поэтому мафия не может быть обыграна, но она может проиграть.

«Ирландец» оформлен в мягких приглушенных цветах, за кадром звучит музыка-ретро, а само происходящее, пусть и насыщено действиями, неспешно. Это фильм-биография, даже если и вымышленная, и в ней, как в любой жизни, присутствует множество героев, чьи имена не всегда даже возможно запомнить, а сюжетные повороты частенько сложно отследить. «Ирландцу» подошел бы формат мини-сериала, поскольку смотреть его все-таки утомительно, при всех его бесспорных достоинствах.

Игра Роберта де Ниро и Аль Пачино — безупречна, эти актеры способны одним взглядом, одним вздохом, жестом передать столько чувств, мыслей, слов, сколько иные не смогли бы и в бесконечном монологе. Они не срываются на излишнюю эмоциональность, здесь нет ярких истерик, здесь больше хладнокровия и игры на полутонах. Герои настоящие, они живые, это люди, а не манекены, не куклы. Хорошие ли, плохие ли, но люди, способные делать ошибки, способные и в преступлениях обычной жизни желать добра, иметь привязанности и обладать своеобразной честностью.

«Ирландец» — блюдо не для всех, оно для терпеливых зрителей, для тех, кто любит наслаждаться картинкой, атмосферой, музыкой — всего этого здесь много. Он для тех, кому важна актерская игра, кто любит следить за интригами и заговорами. Он для внимательных. Здесь нет развлекающих зрителя драк, убийства сухие, быстрые, невыразительные, юмор исключительно эпизодический. Здесь нет нарочитой морали. Это история-изложение, постепенная, последовательная, такая, которая ищет своего читателя-зрителя, пробираясь через толпы чуждых ей людей. Это серьезное кино, оно не развлекает, оно отнимает время, силы и эмоции. Оно для зрителя, делающего сознательный выбор о его просмотре.

8 из 10

Я неоднозначно отношусь к творчеству Скорсезе. Длинный хронометраж, большое количество сюжетных линий, диалогов, которые толком и не касаются сюжета. Плюсы это или минусы? В своих фильмах Мартин показывает жизнь: такую какой она есть, местами скучную, но жестокую и интригующую. Мне очень нравится атмосфера в фильмах этого режиссера, очень много сил уделяется деталям, атмосферной музыке и раскрытию персонажей (но не в этом фильме).

У Скорсезе есть свой явный стиль и еще одно, что является обязательным — сильный главный герой, который ведет сюжет. Часто его закадровым голосом рассказываются нам детали картины: Волк с Уолл-стрит, Авиатор, Славные Парни, Отступники (тут ему удалось создать два таких персонажа), Бешеный Бык — все эти фильмы это подтверждают. Скорсезе берет на главные роли только харизматичных и многогранных актеров, которые могут сыграть что-угодно. Ну а Де Ниро не нужно играть, он просто находится в кадре и живет своей ролью. Складывается такое чувство, что показывает себя, таким какой он в жизни. За это его и любит Скорсезе. Но вот только этой роли я не поверил. Да, режиссер старался повторить успех своих криминальных шедевров, создать такую же атмосферу, но люди невечные. Я попросту уже не мог представить, что 70-летний «маляр» сможет проворачивать криминальные дела и стрелять одного за другим. Даже новая технология омоложения не помогла.

Фильм основан на книге «Я слышал, ты красишь дома», написанной по рассказам самого Фрэнка Ширана. В центре истории сам Френк, его босс Рассел Буфалино и профсоюзный лидер Джимми Хоффа, которого сыграл Аль Пачино. Вокруг них и строится весь сюжет.

Мартин Скорсезе решил выдать нам полный карт-бланш, выстроил это кино по своей излюбленной схеме и по моему мнению это кино не совсем удалось. Я согласен, это дань уважения великим гангстерам Голливуда. Люди будут пересматривать это кино с идеей увидеть их последнюю криминальную историю. Но кино смотрится очень тяжело, сюжет в прямом смысле ползет, а не развивается. Меня очень сильно напрягало то, что я осознавал реальный возраст актеров и роли, которые им предстоит сыграть. Сценарий был специально написан под знаменитую троицу и естественно, где можно было дать экшена и драйва, были лишь диалоги и томные взгляды. По моему мнению справился с ролью только Аль Пачино, на половине фильма я уже почти заснул, хотя старался изо всех сил держать себя в строю. Очень сильно повезло, что появился он и немного расшевелил эту возню.

Развития персонажей вы не увидите в этом кино, это одна из серьезных проблем Ирландца, если не самая. Единственное, что вы увидите — смену статуса с «живой» на «мертвый» и краткое описание смерти. Все персонажи до конца 3,5 часового кино остаются теми же, что и в начале. Никакого изменения в их образах нет.

Похвалить главных актеров можно разве-что профессионализм, они сделали все возможное и выложились на полную. Всем бы так. А вот режиссера только за идею и желание снять кино с таким длительным временным промежутком. Но, к моему большому сожалению, эпоха уходит (или ушла еще 20 лет назад), а увековечить людей, которые эту эпоху прославили нужно. Вот и получился вот такой необычный, противоречивый фильм.

«Все уже мертвы, Мистер Ширан. Все закончилось. Никого не осталось»

Автор дает нам возможность задуматься о старости, об одиночестве и покопаться в себе хорошенько. Эти актеры решили провести ее таким образом, а как проведете вы?

Не могу я осудить этих гениальных людей, со скрипом и за попытку ставлю

6 из 10

Как и в духе любимого жанра Скорсезе, за его новую работу развернулась некислая гангстерская война влиятельнейших бизнес — кланов, желающих сорвать куш пожирнее и подвинуть стремительно набирающую вес семью Netflix, в последнее время пополняющую обойму исключительно патронами мирового калибра. Неспроста Мартин выбрал сотрудничество именно с стримминговым гигантом, дарующим мэтрам настоящую творческую свободу и достаточное количество средств, в то время как мастодонты индустрии нервно поглядывают на табло калькуляторов, терзая мозги постоянными математическими расчётами. Именно на Netflix творческий дуэт Скорсезе и оскароносного сценариста Стивена Заилляна смог развернуть своё видение романа «Я слышал, ты красишь дома» на 3 с половиной часа с использованием дорогостоящей технологии CGI и с привлечением таких звёзд мирового масштаба как Аль Пачино, Роберт Де Ниро и Джо Пеши.

Сюжет картины знакомит зрителя с Фрэнком Шираном по прозвищу «Ирландец» и поведает историю его восхождения к высшим позициям криминальной семьи Буфалино.

В последние годы можно было заметить что Мартин Скорсезе переключился с фирменных гангстерских саг, уступивших место историям о вороватых финансистах и поисках бога. Однако, картина с которой режиссёр вернулся в 2019 году без сомнений является не только неким возвращением к истокам, но и поистине революционной работой как в технологическом плане, включающим в себя хронометраж и CGI, так и самим фактом сотрудничества с Netflix, подчёркивая то что старая индустрия доживает свои последние дни, уступая место крупным сетевым игрокам. И помимо всего вышеперечисленного, «Ирландец» является, пожалуй, самой вдумчивой гангстерской картиной режиссёра, разбирающей и анализирующей более детально мир американского криминала, его связи и влияние на окружающие экономические и политические процессы. Бандитская романтика и лихие перестрелки уступили место более мрачной атмосфере итало-американского криминального мира, воссозданной режиссёром с вниманием ко всем деталям. В «Ирландце» Скорсезе выстраивает бесподобный сеттинг гангстерской Америки середины прошлого века с любовью Вуди Аллена, бесконечно ностальгирующего по Нью-Йорку, и на протяжении трёх с половиной часов смакует каждую минуту этой эпохи. И несмотря на провисающую в третьем акте динамику и столь громоздкий хронометраж, «Ирландец» не даёт заскучать, а актёрская игра уже ставшего легендарным каста добавляет картине дополнительных красок.

Плюсы: Постановка, сценарий, актёрская игра, саундтрек.

Минусы: Местами чувствующаяся громоздкость хронометража и технология омоложения CGI, которая всего лишь отгладила лицо Де Ниро, что никоим образом не вернуло актёру драгоценных лет молодости, а картине большей правдоподобности.