Рецензии

Если нравятся фильмы Эггерса и Астера, то 'Вопль' также должен прийтись по вкусу. В нем нет (почти) никаких стандартных для ужасов приемов: ни скримеров, ни уродливых лиц или тел, ни неестественных телодвижений. Происходящее на экране порой даже немного карикатурно. Но создателям фильма как-то удалось найти баланс между несколько нелепыми 'деревенскими' героями, происходящей чертовщиной и реакцией первых на второе, что не позволило скатиться всей истории в какой-то фарс, когда после просмотра говоришь знакомым 'Отличные ужасы - смеялся весь фильм'.

Хотелось бы отдельно отметить:

1. операторскую работу;

2. сценарий - фильм на 2,5 часа, но история без провисаний и какой-никакой интригой до самого конца;

3. актерская игра главного героя-полицейского - его физиономия пухляша с детским выражением эмоций страха и испуга порой добавляют как комичности некоторым ситуациям, так и искренности сценам, где герои сталкиваются с чем-то необъяснимым и неестественным.

Южнокорейский мистический триллер о богах, демонах и их связующих звеньях с социумом- шаманах, снят и преподнесен на славу. Национальный колорит, остро и со вкусом приправлен несколькими течениями религий.

Шаманизм же здесь, помещен во главу угла. Так как первые зачатки со времен палеолита, дают о себе знать, когда речи о других религиях, еще и в помине не было.

На Хон-джин преподносит на суд и взгляд зрителя- битву шаманов, причем самую, что ни на есть смертельную и бескомпромиссную. Мне чем- то напомнил советский фильм Белый шаман 1982 года, режиссера Анатолия Ниточкина.

Впрочем, человеку не знакомым с практикой шаманизма, все это действие вызывает непонимание и отторжение. Поэтому реалии кинематографических версий, несколько сглажены и смягчены.

Актеры, также подобраны хорошо- это просто люди по соседству, а не голливудские супергерои, с прорисованными компьютерной графикой мышцами и другими прелестями. Они самобытны и переживаешь с ними- каждую минуту не так уж и короткого хронометража картины.

Сценарий, проработанный самим же режиссером, захватывает с первой же минуты и до самого неоднозначного конца. Зрителю предоставляется, модный нынче- открытый финал, дойдете сами или пересмотрите- на худой конец.

Также чуточку была приподнята завеса тайны над духами- хранителями местности, но для придания интриги, до конца не раскрыта или таки раскрыта- но настолько витиевато и аллегорически, что поймет далеко не каждый, даже не смотря на флэшбеки и пересмотры.

За режиссерское и сценаристское камлание...

10 из 10

Корейский кинематограф всегда отличался оригинальностью и абсолютно нетривиальным умением совмещать элементы авторского и коммерческого кино. Южнокорейский режиссёр и сценарист На Хон-джин один из наиболее талантливых авторов, его предыдущие работы заслужили всеобщее одобрение и с большим успехом демонстрировались на главных кинофестивалях современности. Данная лента является самой сложной и нетривиальной работой автора в его карьере.

Перед нами абсолютно иррациональное кино, жанровую принадлежность которого и определить то невозможно. Это авторская, оригинальная смесь из психологического триллера, мистического детектива, жуткого фильма ужасов, драмы и фэнтези, основанного на национальном корейском колорите. Фильм представляет собой причудливое нагромождение всего и вся. В центре сюжета маленькая лесная деревушка, находящаяся в отдаленной местности. Именно здесь начинается странная эпидемия неизвестной болезни и серия жестоких убийств. Расследованием этого дела занимается местная полиция и чем дальше они продвигаются, тем сильнее запутывается ситуация, и для героев, и для нас, зрителей.

Это очень долгое, медленное кино. За два с половиной часа на экране разворачивается настоящая головоломка. Здесь вам и религиозные мотивы с цитатами из Библии, и шаманы с обрядами, и изгнание бесов, и зомби, и странный человек из лесной глуши. По описанию может показаться, что это какой-то бред, но на деле это очень цельное, пусть и странное кино. Здесь есть знакомые мотивы из других фильмов. Я заметил сходство с «Изгоняющим дьявола», «Кладбищем домашних животных», классическими корейскими триллерами и азиатскими ужастиками.

Картина смотрится с большим интересом, завораживает и интригует. С каждой минутой напряжение нарастает. Это весьма жуткое кино, способное напугать впечатлительную публику. Режиссер мастерски запутывает историю, пуская зрителя по ложному следу. По окончании фильма вопросов остаётся больше чем ответов. Далеко не все поймут финал картины, а также распознают скрытый символизм ленты. История открыта для различных интерпретаций и версий. Авторам удалось создать отличную атмосферу непрекращающегося ужаса и полного непонимания происходящего на экране. Очень понравились некоторые художественные элементы, а именно сцена встречи с лесным зомби, а также потрясающая сцена удара молнии.

Главную роль исполнил Квак То-вон. Он очень органично смотрится в образе простоватого и не очень умного деревенского полицейского. Довольно оригинальный образ, приближающий персонажа к реальным людям. Он попадает под влияния иррациональных сил, а вместе с ним под это влияние попадаем и мы.

Вопль это один из самых необычных и странных фильмов последнего времени. Однако в этом и заключается его плюсы. Лента постоянно меняет жанровые направления, прыгая из одного жанра в другой и обратно. Картина производит сильное впечатление и оставляет место для различных трактовок и интерпретаций. Если вы почитатель корейского кинематографа и любите необычное авторское кино, то это прекрасный вариант для просмотра.

8 из 10

Кинопоиск недавно, в очередной раз, не преминул напомнить, что 'Вопль' вроде как один из самых страшных фильмов ужасов за последние несколько лет. Вот я и решил его посмотреть, хотя, признаюсь, люблю ужасы в виде триллеров, а не жутких хорроров, от которых волосы дыбом встают. Ну так тут, оказывается, ничего страшного и нет. Скорее, ряд сцен средней степени отвратности и напряжённости. Ужасы страшны с одной стороны, скримерами, с другой - нагнетающей атмосферой, что сейчас произойдёт что-то ужасное и невообразимое, и сама эта атмосфера пугает безо всякого действия как такового. Нередко, эти два подхода не уживаются в одном фильме и режиссёр выбирает один из этих методов в качестве основного для своего фильма. На Хон-джин вроде как постарался использовать их оба, но не в одном не преуспел. Скримеров в классическом понимании здесь почти нет - когда вы видите, что монстр за километр издалека бежит на кого-то из действующих лиц, то страх улетучивается в момент, мы просто ждём когда сцена дойдёт до своего логичного завершения. В других случаях также, всё происходящее как-то просто выглядит - монстры, если их вообще так можно назвать (это одержимые люди) атакуют в лоб, часть героев как-то вообще инфантильно на это реагирует, а нагнетающая атмосфера добрую половину фильма вообще отсутствует. Картина идёт 2,5 часа, но первая её половина откровенно посредственного качества. Хотелось бы отметить азиатский привкус работы - он здесь лишний на все 100% - некий налёт трэшевости происходящего и тупящий деревенский люд явно не к месту в серьёзном хорроре, который вроде как тут и должен быть. Особенного упоминания стоят вопли ГГ - какой-то поросячий визг. Знаете, бывает смотришь ужастик, а смеяться хочется, а местами даже спать - вот 1-й час данной работы именно такие чувства вызывает.

Добавлю также претензии и к сценарию по сути - мне пришлось прочитать пару постов в сети и посмотреть англоязычный ролик на ютубе, чтобы свести к какому-то более-менее удобоваримому варианту все события в фильме, выстроить подобие единой картины происходящих событий. Есть провисания в сюжете, какие-то второстепенные линии и намёки, которые я толком и не понял, если их вообще можно понять, и это не тупиковые идеи сценариста (он же и режиссёр). Конечно, есть точка зрения, что, если фильм задал множество вопросов/загадок для тебя и ты ищешь ответ на них, то это круто, режиссёр и сценарист постарались на славу. Но я с этим согласен лишь отчасти, т. к. фильм должен оставлять после себя ощущение понятности и целостности, пускай и с элементами загадочности и недосказанности, но с элементами, а не так, что весь фильм сплошной клубок, который никак не распутывается. Всё же ужастик должен быть зрелищным, понятным (в итоге) и страшным. С первым вышло неплохо, с остальным - так себе.

'Вопль' очень сильно вытягивает отличная актёрская игра всех, без исключения. Сценарий местами радует, но давайте будем честны, при всех относительно оригинальных сюжетных поворотах, уж больно местами это похоже на корейский ремейк 'Изгоняющего дьявола'. Ремейк среднего качества.

За последние годы вышли много более интересные работы: если хотите крутую атмосферу - посмотрите 'За бродом', а за сценарием можно обратиться к новому сериалу 'Призраки дома на холме'. Ещё есть недурственный 'Апостол'.

Сложно однозначно оценить данную работу: с одной стороны, фильм раскрывается только во второй своей половине, местами показывая себя типичным азиатским ужастиком, коих по десятку в год клепают, с другой - в нём что-то есть, всё же чувствуется рука талантливого создателя, что для хорроров весьма редкое явление, и актёры молодцы, выложились на полную.

6 из 10

В своих предыдущих рецензиях не раз упоминал, что в корейском кинематографе, я без особого трепета отношусь, лишь к одному его жанру. И это жанр ужасов. Так и данная работа, под громким названием 'Вопль', оставляет сама по себе весьма неоднозначное впечатление. Но обо всем по порядку:

1) Атмосфера. Постепенно гнетущая картина повествования, несомненно добавляет нужный эффект на зрителя. Резкий переход от общего плана на крупный, неторопливая смена кадров, с эстетической точки здесь абсолютно не к чему придраться. Все выполнено согласно канонам данного жанра.

2) Актерская игра. Здесь. как и в принципе, во всех азиатских фильмах, игра персонажей на высочайшем уровне. Это и неудивительно, ведь в тирах значатся такие 'мастодонты' как: Хван Чжон Мин, Дзюн Кунимура и т.д. Но больше всего меня поразила актерская игра Квак То Вона и совсем юной Ким Хван Хи. Для своего 'нежного' возраста маленькая актриса сыграла просто великолепно.

3) Сценарий. Вот здесь и лежит основной камень преткновения. Сама история выглядит немного сумбурной, и совершенно недосказанной. Во время просмотра у меня в голове часто возникали вопросы, такие как: 'Кто это?', 'Почему так, а не вот так' и тому подобные. На само деле непонятных и невнятных моментов, в картине 'Вопль' достаточно таки и много. И наверное, это и есть основной недостаток фильма.

4) Режиссерский почерк. Работа режиссера и по совместительству сценариста На Хон Джина оставила весьма противоречивые впечатления. Во внешнем оформлении к его продукту претензий нет, а вот в его подаче, конечно имеется множество шероховатостей. Огромный хронометраж, к сожалению, не добавляет нужных сюжетных вистов картине. Да и сам сюжет хромает буквально на обе ноги. По сути данная история имеет какое никакое начало, но не имеет внятного и логичного конца, оставив меня в полном недоумении после ее окончания. То, что с успехом проходило в 'Преследователе', и не очень в 'Желтом Море', с треском провалилась в 'Вопле'.

Итак, южнокорейский фильм 'Вопль' - это неплохой представитель корейского хоррора, с отличной операторской работой, но с явными сюжетными проколами и неторопливым повествованием. Любителям азиатских ужастиков, вполне может прийтись по вкусу, но а мне данное кино оставило весьма противоречивую палитру эмоций.

5 из 10

Корея, маленькая страна с развитой электронной промышленностью, машиностроением, и как оказалось, весьма развитым кинематографом. Помните Пак Чхан-ука(Park Chan-wook) и его великолепный «Олдбой» 2003 года? Думаю, этот фильм вас поразит не меньше! Хотя он ни капли не похож на вышесказанное произведение. Потрясающей красоты сельские пейзажи, бесконечный дождь и неуклюжий увалень полицейский Чон Ву, безумно любящий свою дочь. Непонятные и страшные в своей бессмысленности убийства.

Маленький, деревенский ад вдали от больших городов. Герой, который вроде, как и не герой в начале, ближе к концу он уже практически супермен. Антигерой – японец, естественно, кто же ещё может быть воплощением самого зла у корейцев? Больше всего просто поражает феноменальная игра актёров, особенно маленькой Ким Хван-хи (Kim Hwan-hee).

Философская, страшная сказка об абсолютном зле, которое может явиться в любой ипостаси, с которым мы конечно можем, и должны бороться, но всегда мы можем одержать победу? Ведь как ты сможешь победить зло, если зло это ты?

Режиссер родом из Южной Кореи На Хон-джин получил мировое признание, и его третий художественный фильм оказался настоящим откровением. Должен признать, я давно не получал такого удовольствия от фильма. Его кинокартина под названием «Вопль» настолько напугала меня, что я о ней думал очень долгое время. Фильм снят настолько круто и глубоко, что после такой высокой планки, сложно переключиться на другое кино.

Встречайте полицейского Чон-гу. Он расследует жуткое и шокирующее дело. В одной деревушке люди покрываются язвами и нападают друг на друга. Они все умирают в мучениях, и случается череда жестоких убийств. Пухлый полицейский вместе с напарниками расследует это дело и приходит к шокирующим и мистическим выводам. То ли ядовитые грибы во всем виноват, то ли загадочный и жутковатый, японский отшельник, который живет в лесу, и все думают, что он колдун…

Новая драма с элементами фэнтези и ужасов была снята интересно и очень напряженно. Фильм окутывает своей на первый взгляд непонятной, но любопытной историей, и затем уже не отпускает. Все смотрится, как в абстракции. Главный герой становится зрителю близок, и вместе с ним мы идем по ужасной, пугающей истории. Что может быть страшнее, когда случается беда с нашими детьми? Так и случилось с главным героем из этой истории, поэтому он был готов все на свете отдать и идти до самого конца.

Весь фильм гадаешь причину всего происходящего, думаешь, все анализируешь, и режиссер хорошо манипулирует этим. Лично я обожаю фильмы с двойным дном. Считаю, что они особенно интересны и достойны для внимания. Это именно такое. То, что еще меня порадовало, как режиссер все снял. Было реалистично, правдиво, зрелищно таинственно, без единого намека на фальшь, и это круто. Фильм будоражит и от него мурашки по всему телу.

Сама история весьма таинственная и непростая. На Хон-джин снял ее атмосферно и разложил все по полочкам. Это кино напоминает страшный сон, из которого ни как не можешь выйти. Еще одним большим плюсом был главный персонаж, которого сыграл Квак То-вон. Он был таким приземленным, таким настоящим – обычный, не прилизанный персонаж (как очень часто бывает в голливудских фильма и прилизанные персонажи, к которым мы уже привыкли), и во все происходящее верилось.

Меня впечатлило это кино и осело в памяти, как нечто любопытное. Мне сложно дать точный жанр драма или триллер, но в любом случае, здесь много чего намешано и картина представляет смесь чего-то таинственного и мистического, драматического и детективного, истории ужасов и чего-то необъяснимого, с чем лучше не связываться и бежать от этого.

«Вопль» - жуткий и потрясающий фильм от На Хон-джина. Данная история пугает до мозга костей, она уникальна и зловеща. Мне сложно передать восторг от увиденного, я был под впечатлением. Внимания картина, определенно, заслуживает, и я говорю ей «да». Спасибо!

- Если ты признаешься, я тебя не трону и просто уйду.
- А кто сказал, что я дам тебе просто уйти?

На Хон Джина я люблю в первую очередь за его мощную дебютную работу “Преследователь”, которая, на мой взгляд, является одним из лучших представителей картин подобного жанра, где герой вынужден играть с преступником в игру “кошки-мышки”. Режиссёр показал, что способен снимать весьма напряженные триллеры, не делая историю слишком уж фантастичной.

“Вопль” имеет в себе узнаваемый стиль режиссера и атмосферу всех его фильмов, но от предыдущих работ мастера эта картина существенно отличается. Если в прошлые разы режиссер показывал истории в жанре триллер, но в этот раз он решил прибавить сюда немножко мистики с элементами ужаса. Вышло вполне неплохо. И хоть фильм получился длинным - два с половиной часа, но за это время он полностью рассказывает всю историю и не оставляет никаких к ней вопросов после просмотра.

Несмотря на то, что большая часть корейских фильмов происходит в каменных джунглях крупных городов, корейцы до сих пор любят и предпочитают проводить съёмки на природе, показывая ту или иную красоту их гор и лесов. Так и в этом фильме практически всё действие происходит либо в лесу, либо неподалёку от высоких стволов, покрытых густой зеленью. Не знаю, что может в этом обыкновенном виде природы кого-либо удивить. Лес как лес… но что-то в нём цепляет. Может, потому что корейцы любят свою природу и поэтому стараются показать всю её красоту, не навязывая это зрителю. “У нас очень красивая природа и мы её очень любим” – как бы говорят нам с экрана, и я соглашаюсь с этим утверждением. В этом фильме лес и пугает и завораживает одновременно. Пугает по причине того, что не знаешь всего поджидающего тебя среди непроглядной тьмы из зелени, а завораживает по причине его красоты и загадочности. В общем, тут есть на что любоваться во время просмотра и это несомненный плюс фильма.

И, знаете, я согласен со многими западными критиками, которым хоть и нравится тот или иной фильм страны утренней свежести, но почти всегда они отмечают “не самую сильную игру” корейских актёров. В этом я их всячески поддерживаю, ибо не каждый может просто смириться с обычным кривлянием азиатского актёра, который не до конца представляет себе какой должна получиться целостная картина одной из сцен по задумке режиссёра, а показать какие-то эмоции надо… Нужно показать злобу? Хорошо, не вопрос: будет натужно хмуриться, шипеть, сопеть, орать, широко раскрывать глаза, грозно трясти кулачками – и всё это разом. Конечно, такое видишь не в каждом фильме, но всё же подобная “дорамная игра актёра” частёнько встречается и в полнометражных корейских картинах. Не поймите меня неправильно – мне нравятся почти все актёры в этом фильме и их персонажи, но для меня их игра является крайне слабой, из-за чего я порой не мог сопереживать некоторым героям, а лишь подавлял лёгкий смешок и улыбку, вызванными тем, что я наблюдал на экране.

Но, как я уже написал выше, многие персонажи мне всё же понравились. Связано это с тем, что они были показаны обыкновенными людьми с присущей, в данном случае, им обычной работой – сидением в офисе/участке и хозяйственными делами. Простые люди с небольшой семьёй, не располагающие огромными денежными средствами, но и не шибко нуждающимися в оных. Поэтому куда легче сочувствовать таким героям, особенно когда они сталкиваются с чем-то незнакомым и страшным для них, и в основном рассчитывать могут только на свои силы.

После просмотра, я понял, что мне особенно сильно понравился персонаж старого японца-иностранца и сам актёр, играющий эту роль – Кунимура Дзюн. Кто-то скажет, что ничего особенного в игре этого актёра нет, но для меня он смотрелся великолепно даже тогда, когда просто стоял и ничто не делал. Будто я смотрел не на человека, а на тот самый величественный и прекрасный лес, таящий в себе много неизвестного. Тут, как и в фильме “Ганнибал” – хорош как актёр, так и одноименный персонаж этой картины. В фильме “Вопль” я тоже считаю, что без определённого актёра – Кунимура Дзюна – значимый для картины персонаж получился бы скучным и непритягательным. Но хорошо, что всё так, как оно есть и финал фильма (особенно сцена в пещере) – это лучшее что имеется в этой кинокартине и только из-за неё я бы советовал этот фильм к просмотру.

В итоге, фильм “Вопль” показывает нам, что в Корее ещё есть люди в киноискусстве, заинтересованные в первую очередь на результат, нежели на сборы фильма. И что любые идеи, пусть и часто мелькающие на экранах, можно преподнести в новом, чуть более продуманном и интересном виде.

7 из 10

“Вопль” – это весьма редкий случай, когда из-за 2-х минут фильма и одного “прекрасного” взгляда, не жалко повысить оценку на один балл.

Сейчас многие говорят о том, что азиатский хоррор обретает второе дыхание, чего не скажешь о его голливудском родственнике, который скорее корчится в предсмертных муках. Если хотите узнать, почему – обратите внимание на ленту «Вопль» (2016). Опять же, если вы соскучились по настоящему ужасу – безысходному, необъяснимому, нарастающему так медленно, словно ничего и не происходит, тоже обратите внимание на ленту южно-корейского режиссера. В конце концов, если вы просто хотите расширить географию своего кинематографического опыта – посмотрите «Вопль» На Хон-джина, в оригинале названный как «Goksung», что отсылает к одноименному уезду корейской провинции Чолла-Намдо.

Это очень простая история про людей, которые пытаются жить в ногу со временем, но как только случаются странные вещи, они бросаются в омут суеверия. Еще это история о людских сплетнях, о том, как легко обвинить невиновного, когда беда постучится в дверь. «Вопль» – это фильм с множественным смыслом. Это и мистическая страшилка в сеттинге глубокой провинции, и семейная драма, и детектив, и философская притча, и борьба добра со злом (зачастую, безуспешная), и даже триллер, который умеет интриговать, который заставляет всматриваться в каждый кадр и вслушиваться в каждое слово. Это фильм, который действительно увлекает, в том числе своей медитативной картинкой.

Его эмоции – упрощенно возвышенные, но как только действия накаляются, корейские актеры (и один почтенный японец) показывают фантастическую игру. Им веришь безоговорочно. Даже если выключить звуковую дорожку, будет не сложно понять, какие эмоции они транслируют. Особенно это касается Квака То-вона – он играет неповоротливого и добродушного стража правопорядка, который, несмотря на свою геройскую роль в обществе, понятия не имеет, как вести себя в окружении сверхъестественного. И тем не менее, ему приходится стать героем, когда приходит время защищать собственную семью.

Сам фильм разгорается очень медленно – и это главная причина 150-минутного хронометража. В его оправданности сомневаться не стоит – размеренное повествование является важной частью диалога со зрителями. Эта заторможенность позволяет прожить момент, поставить себя на место протагониста, успеть обдумать загадки и сюжетные повороты, которые то и дело подбрасывает режиссер. На Хон-джин оставляет нам единственный способ бороться с медлительностью – наслаждаться эмоциями и чуждой культурой, которая находится в самом сердце истории. Конечно, вы вряд ли уснете, потому что кое-что сумасшедшее поджидает вас за углом. Уснуть не сразу удастся и после.

7 из 10

В небольшой деревне начинают твориться ужасные вещи. Люди покрываются язвами, ведут себя, словно звери, набрасываются друг на друга, жестоко убивая своих близких. Местный полицейский не особо горит желанием расследовать череду смертей. До тех пор, пока не заметит жуткие симптомы у своей маленькой дочери…

Третья работа знакового корейского постановщика На Хон Джина, создателя нашумевших «Преследователя» и «Желтого моря». И на этот раз режиссер погружает зрителя в пучину ужаса мистического толка. Подобно Алану Паркеру с его «Сердцем ангела», аналогия с которым как нельзя кстати, Джин умело и мастерски создает напряжение и, осязаемую кожей, атмосферу настоящего кошмара, обходясь при этом без дешевых и пошлых «БУ»-эффектов. Аура безысходности и мрака с самых начальных титров начинает медленно обволакивать и постепенно сжимает с такой силой, что становится трудно дышать.

Несмотря на длительный 2,5-часовой хронометраж, действие в картине не провисает ни на секунду, становясь с каждой минутой более гнетущим, не теряя при этом в интриге и балансе. Ужасающий своей сутью финал, оставляющий для европейского человека значительное количество вопросов, возможно, не является чем-то запутанным для страны, в которой снималась картина. С другой стороны, подобный пассаж побуждает к повторному просмотру, дабы с другой точки зрения взглянуть на происходящее и отметить, упущенные ранее детали.

Помимо грамотной и высококлассной режиссуры, у ленты в активе и отличные актерские тузы. Квак То Вон («Служащий», «Асура: Безумный город») прекрасен в роли растяпы-полицейского и отчаявшегося отца. И слегка напоминает Со Кан Хо времен «Воспоминаний об убийстве». Традиционно хорош Хван Джон Мин в небольшой роли шамана. Но атомной бомбой, укравшей фильм, стал японский ветеран Дзюн Кунимура (японский «Непрощенный», «Воссоединение», «Годзилла: Возрождение»). Всего лишь одним взглядом харизматичный артист с легкостью вводит в состояние дикого страха и ступора, отделаться от которого задача не из легких.

Резюмируя: определенно, этапное и блестяще воплощенное кинопроизведение, обладающее истинным магнетизмом и непреодолимой силой притяжения.

10 из 10