Рецензии

Фильм открывается жутким 'натюрмортом' гниющего мертвеца, поедаемого жуками и червями. Это настолько отвратительно, что даже хорошо. И я благодарен за столь смелый поступок авторов, потому что в наше время такое бы никогда не показали.

Жан Рено здесь хорош. Такой добрый, толковый и знающий своё дело. Когда вышеупомянутый труп находят, вся полиция отворачивается от отвращения, кроме него. Его взгляд бдительный и познавший опыт.

Винсану подобрали неудачный голос дубляжа как будто ребенка. Это немного сбивает жанр с толку, придавая повествованию некий детский окрас. Операторская работа местами тоже забавная, к примеру в школе, но это даже хорошо, оригинальненько.

В целом, заметно, что актёры не сильно перетруждаются, выполняя свои роли. И это даже хорошо – нет никакого переигрывания. Их персонажи ведут себя так, как выглядели бы в реальной жизни.

Если не считать российскую озвучку, Винсану очень идёт эта роль. Особенно после «Друзей Оушена», где он играл крысоподобного воришку.

Эхх, ну и мода тогда была... У всех учеников института библиотеки штаны adidas, и даже у девочек!

«Замкнутая система. Успех любой ценой. Мания рекордов.»

Отличительная особенность этого фильма в том, что имеются два совершенно разных инспектора, которые даже незнакомы, и они расследуют абсолютно не связанные дела. И обстоятельства этих происшествий очень странные, поэтому интересно, как же эти герои и ситуации в итоге переплетутся.

Добавить юношеский fightинг было очень рискованным поступком для такого серьёзного кино. Но это получилось зрелищно и хоть немного выбивалась из общего вида, но вполне себе зашло. А завершение этой драки я вообще считаю одной из лучших в своём роде. Посмотрите, и Вы поймёте, о чем я.

Треники adidas были ещё цветочками... Главным опознавательным признаком подозреваемого являлась белая lada, и в городе их было 130 штук. Для меня это очень смешно, никогда бы не подумал, что столь некачественный российский автопром будет упоминаться в столь качественном зарубежном фильме. Причём, уверен, это была не реклама, а видно, что марка данного автомобиля реально было востребована жителями Европы тех лет.

И тут произошла встреча двух главных персонажей. И она выдалась не менее уморительной, чем концовка той драки. Это просто надо видеть! Между ними происходят действительно забавные перепалки. Это вам не «Семь», не «Час-Пик». Здесь всё куда живее. Я не утверждаю, что взаимоотношения героев вышеупомянутых фильмов хуже. Просто, когда Вы посмотрите, сразу поймёте, о чём я.

Этот фильм настолько крутой, что в нём умещается всё, начиная от триллера и детектива, кончая комедией и динамическими погонями. Интрига держится до самого конца. Этот фильм — настоящая классика! И жаль, что о ней мало кто знает...

После него Жан Рено без каких-либо сомнений попадает в мой список любимых актёров. Кассель пока нет, но это однозначно его лучшая роль из всех, что я смотрел.

10 из 10

В Альпах произошло страшное преступление. Был убит уважаемый всеми человек и местная полиция зашла в глухой угол, так как не может понять, как такое могло случиться и кто за этим следит. Редкие зацепки ведут к закрытому университету, где учатся дети непростых людей. Это своего рода элитное место, куда стороннему человеку практически нереально попасть. Естественно, что в стенах университета полно секретов, которые ждут, чтобы их раскрыли. Но так как простым детективам их не получается разгадать, то из столицы в Альпы прибывает Пьер Ньеманс, известный на всю страну сыщик, который стал среди коллег легендой.

Параллельно с расследованием Ньеманса, происходит еще один странный инцидент. Кто-то опустошил могилу давно погибшей девочки. В свою очередь за это дело взялся молодой и горячий детектив Макс Керькерьян, которому приходится постараться, чтобы понять, что именно происходит, потому что ничего подобного в здешних краях точно не было. Таким образом, пути Макса и Пьера постепенно сходятся и им предстоит объединить два совсем непохожих расследования в единое целое.

Режиссером фильма выступил Матье Кассовиц, один из лучших современных французских режиссеров, тогда как сами 'Багровые реки' изначально вышли их-под пера Жана-Кристофа Гранже, одного из самых крутых писателей-криминалистов. Гранже также принимал участие в разработке фильма и может быть поэтому он получился такой атмосферный и насыщенный всякими напряженными событиями.

Большой удачей стало то, что главные роли в фильме получили соответственно Жан Рено и Венсан Кассель. Первый сыграл Ньеманса, второй Керкерьяна. Они неплохо смотрятся в паре, Рено излучает уверенность, а Кассель молодцеватую поспешность. Но в тоже время Ньеманс не робот, а живой человек. У него есть свои страхи, касающиеся собак и это весело и мило одновременно. Его герой не каменный истукан, а настоящий живой полицейский.

Сама интрига мне тоже понравилась. Нас очень долго водят за нос и не дают понять, кто именно стоит за убийствами. Так что нам приходится вместе с главными героями постепенно расследовать дело и в конце прийти к поразительным откровениям, которые меня реально удивили.

Я считаю 'Багровые реки' одним из лучших детективных фильмов, которые когда-либо были сняты. История получилась сильная и напряженная. Кассовиц превзошел сам себя и подарил нам незабываемое зрелище.

10 из 10

До чего же здорово смотрятся фильмы, где действие разворачивается в снегах и уж тем более в горах! Потрясающие по красоте природные пейзажи, холодное молчание заснеженных вершин, слепящая глаза белизна, вызванная отражением солнечных лучей от белого покрова и многое-многое другое. А в «Багровых реках» - это еще и ледяные пещеры с застывшей голубой водой, где посетителей этих мест ждет шок от увиденного там, в толще льда… Особого шарма добавляют кадры со снегопадами и прогулками по предгорной местности, не менее живописной от произрастающих здесь вековых деревьев.

«Багровые реки» заманивают зрителя не только своей потрясающей картинкой, но еще и напряженным и захватывающим сюжетом, рассказывающем о череде жестоких смертей в одном из небольших городков во французских Альпах. Детектив Пьер Ньеманс (Жан Рено) приезжает туда, чтобы расследовать зверское убийство, сопровождавшееся жестокой пыткой жертвы и ампутацией конечностей. Параллельно с этим развивается еще одна сюжетная линия с инспектором Максом Керкерьяном (Венсан Кассель), расследующим в соседнем городке осквернение могилы давным давно умершей девочки. Постепенно две параллельные линии пересекаются (как же здорово, что кино может опровергнуть аксиому о невозможности пересечения двух параллельных линий!) и оба героя приходят к выводу, что цепочка зловещих событий является лишь ширмой, скрывающей по-настоящему ужасающие преступления.

Матьё Кассовиц сумел снять по-настоящему отличный детективный триллер, который на протяжении многих лет остается крайне интересным и захватывающим как и «Семь» Финчера, к примеру. Обилие детективных хитросплетений, неясные мотивы и пребывание двух инспекторов перед ликом неизвестности, в которой скрывается нечто пугающее (здесь речь не о монстрах, а о целях истинных злодеев), ложные направления расследования и появляющиеся по его ходу улики, выводящие на новые версии и ведущие героев Рено и Касселя все дальше, позволяют сказать, что «Багровые реки» являются отличным примером настоящего фильма-расследования.

Используя в качестве противопоставления живописность природы и мрачноватую готику французских городков и университета в том числе, Кассовиц словно противопоставляет и Добро со Злом в фильме. В его «Багровых реках» добро может быть обелено девственно чистыми снегами и безмятежностью гор. Да они опасны, но лишь если относиться к ним халатно, ведь убивают не горы людей. А люди сами себя, чересчур сильно полагаясь на свои возможности, или не придавая значения советам других (как пример). А мрачность населенных пунктов отражает в целом настроения местных жителей, предстающих в образах угрюмых и крайне недружелюбных персон, привыкших жить в своем уютном мирке, куда не дозволено соваться чужакам. В таком мирке свое место находит излишняя агрессия и жестокость, наружу прорываются самые низменные людские мысли и желания.

В «Багровых реках» великолепно выстроена интеллектуально-психологическая дуэль, идущая широким мазком между двумя полицейскими и неуловимым маньяком, зачастую действующим на грани фола, но при этом получающем удовольствие, сравнимое с экстазом от того, что вот сейчас, через мгновение он будет разоблачен, но все равно завершит свое преступное деяние! Даже когда за соседней стеной рыщут ищейки, убийца готов рискнуть, но не отступит от своих принципов и пойдет в своем замысле до конца. И в данном случае можно говорить о превосходстве маньяка над преследователями, ведь один из них, к примеру, несмотря на свой профессионализм, испытывает страх перед лучшим другом человека. А психопат-расчленитель, создается впечатление, оказывается идеальной машиной для убийства. Безжалостной, жестокой и непоколебимой. Как такую машину остановить, если не имеешь даже представления за кем охотишься?!

Еще одно весомое достоинство фильма – великолепная музыка от композитора Бруно Куле, ставшая характерным штрихом в том, чтобы подчеркнуть общую атмосферу «Багровых рек». Она не только здорово «иллюстрирует» происходящие события, но и отражает настроения персонажей, их мысли и состояние: где-то напускает тумана, уводя логическую цепочку в непроглядную даль, где-то бросая героев Касселя и Рено на край заснеженной пропасти.

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

10 из 10

Багровые реки пытаются заинтриговать зрителя с самого начала - во время начальных титров нам показывают тело мужчины, конечности которого связаны веревками, а затем мы наблюдаем за передвижением на машине пока еще незнакомого нам героя Жана Рено, снятое долгими планами с высоты птичьего полета. Как позже выяснится, это легендарный парижский комиссар Пьер Ниманс прибыл на место преступления в составе отряда по расследованию особых преступлений, состоящем из одного человека.

И сейчас о хорошем - в фильме есть интересные визуальные решения. То, что прибытие комиссара было снято именно так (долгие планы, высота обзора, медленное движение машины в кадре) говорит нам о самом персонаже, его характере, а не просто сообщает информацию по типу 'машина выехала из пункта А в пункт В со скоростью 60 км/ч'. Также к интересным сценам можно отнести погоню персонажа Венсана Касселя за убийцей - сайдкик комиссара преследует антагониста, выбегая из кадра, а нам показывают преследующие друг друга тени на стене университета. На такие моменты приятно смотреть.

А вот на что было не очень приятно смотреть, так это на драку Касселя со скинами, такая сцена уместно смотрелась бы в фильмах Джеки Чана, но никак не в триллере (и то у Джеки все реально дерутся или создается такое впечатление, а здесь занимаются брейкдансом+капоэйрой+еще-бог-знает-чем со смешными звуками ударов),

Теперь о плохом. Финальный твист действительно является неожиданным, ведь уже на 30-й минуте кажется, что сюжет разгадан, убийца дворецкий, смотреть дальше незачем, а в конце авторы сценария (книги) преподносят нам сюрприз. Но клубок сюжетных перипетий не распутывается, а наоборот, возникает еще больше вопросов к происходящему, некоторые линии так и остаются без развязки. Из-за предвосхищения вотэтоповорота еще в первой трети фильма пропадает интерес к дальнейшим событиям. Ну да, убили еще несколько человек, но мы-то уже знаем (догадываемся) кто, на мотивы даются жирные намеки.

Багровые реки является одним из представителей категории 'фильм с неожиданной концовкой' и в этом его главный минус, со своей ролью он не справляется. Парочка забавных диалогов его не спасает.

6 из 10

Детектив — это прекрасная атмосфера загадочности. Но если в детективе есть мистика, то он по определению становится хорош.

О сюжете много говорить нельзя, дабы не раскрыть все карты. Настолько все тонко и интересно разворачивается, что отойти от экрана просто невозможно. И вроде мистики почти что нет, а вот вся эта давящая атмосфера и музыка создает иллюзию, что она тут присутствует. Правильный настрой и холодные саундтреки влияют на зрителя. За это естественно жирный плюс режиссеру, постарался, что не говори.

Сама интрига киноленты и атмосфера затягивает до самого конца. Ведь не только детективы хотят раскрыть тайну, уже мы — зрители погружены в события происходящего и просто так сдаваться не хочется. Режиссер опирался на произведение Жана-Кристофа Гранже «Пурпурные реки», смог воплотить сразу 2 отличные сюжетные линии. И возникают вопросы: как связаны эти убийства? Кто за ними стоит? И чего добивается убийца?

На протяжении всего фильма я была погружена в окутывающие тайны прошлого и настоящего, и ощущала себя чуть ли не частью данного, т. к. режиссер сделал главное — загадку. Смотришь и понимаешь, что действительно интересно, качественно. Что немаловажно для детектива, сама загадка раскрывается в конце. И зритель до самой точки фильма будет гадать о действиях. Отдельные эпизоды ленты будоражат. Конечно, если кто-то не любит жуткие картины жестокости и крови, смотреть не стоит. Хотя поверьте есть намного ужаснее ленты. А вот кого привлекают триллеры, рекомендую к просмотру.

Очень радует дуэт Рено — Касселя. Настолько разноплановые актеры и непохожие друг на друга смогли смело показать свою четкую работу. И в фильме это два разных детектива: Пьер Ньеманс (Жан Рено) — брутальный мужчина, повидавший многое, его просто так не отвернуть от трупа. Это решительный человек, который не боится ничего, ну почти ничего.

Второй же молодой детектив-напарник Макс Керкерьян (Венсан Кассель), очень резкий и интересный персонаж. Тандем этих двоих полицейских отлично вписывается в киноленту. Темп фильма разворачивается постепенно, не дает скучать зрителю и панорамы. Ах, какие альпийские горы! Повторюсь, операторская работа на высоте.

Так же кроме детектива и мистики, есть шутки и сарказм, что дает разрядку напряженным действиям. Фильм мне очень понравился, запредельная атмосфера, великолепные актеры, интрига, сюжет, визуализация, операторская работа — плюсы картины. Вы не будете скучать. Минусов не обнаружила. Отличный фильм и как для любителя детективов-триллеров и просто качественно снятого, интересного кино.

10 из 10

Данная картина не старается удивить зрителя, где-то даже напротив, нарочито упрощает происходящее. Здесь нет супер детективов, которые сходу, ну может чуток проявив свои сверх аналитические способности, раскрывают дело, попутно уничтожая противников пачками. Если расследование и движется вперёд, то только мелкими рывками и благодаря упёртости детективов. Такой подход, анти голливудский, является признаком старой школы, где зрителя не развлекают, а пытаются вовлечь — ставка делается только на атмосферность, когда как загадка не сложна, но путь к разгадке завораживает.

У фильма есть один недостаток, он мелкий, но всё же демонстрирует неготовность режиссёра идти жанровой дорожкой. В наличии имеется одна экшен сцена, этакий файтинг, который, мало того, что был явно сюжетно лишним, так ещё его качество настолько смешное, что напоминает плохую пародию. Постановка боёв была ужасной, актёры двигались как испорченные куклы, медленно и кособоко. Всего одна сцена, но сценарно бездарная и кошмарно исполненная и общее впечатление уже подпорчено.

Что касается актёрских стараний, то здесь без особых нареканий, хотя химия между напарниками так и не случилась. Слишком много времени персонажи проводили врозь, что было тоже неплохо, ведь Кассель, как и Рено, более чем способны пленить зрителя, но хотелось некого симбиоза, но увы.

Фильм буду рекомендовать к просмотру, это яркий представитель европейского кино, плюс добротная попытка, которая частично удалась, снять настоящую детективную ленту. Пока только скандинавы осилили этот жанр, но французы были близко.

Всем желаю приятного просмотра!!!

Трудно и боязно писать отрицательную рецензию на хороший фильм, ставший, к тому же, классикой жанра триллер-детектив. А фильм «Багровые реки» — без дураков — хороший. Он очень динамичный, красиво и со вкусом снят, жесткий (чересчур жесткий, быть может, но это же триллер, а не рождественская сказка!), с непростой детективной завязкой в самом начале. К актерскому составу тоже трудно придраться — главных героев блестяще играют Жан Рено и Венсан Кассель.

В фильме две параллельно развивающиеся сюжетные линии. В первой крутой парижский детектив Пьер Неманс расследует убийство сотрудника университета в глухом городишке в горах. А в соседнем, не менее глухом городишке молодой (и тоже не из местных) полисмен Макс Керкерьян пытается разобраться сразу в двух нелепых событиях: кто осквернил склеп погибшей 20 лет назад девочки и похитил ее фотографии из школьного архива? Разумеется, эти линии в какой-то момент сойдутся и Неманс с Керкерьяном вместе станут искать виновника.

Однако чем дальше — тем более нелогичной и бессмысленной становится сама расследуемая история. Если это месть за события двадцатилетней давности — то почему ее объектами стали два довольно молодых человека, которые на момент прошлых событий ходили в начальную школу? И зачем прибегать к столь сложному и изощренному способу что-то сказать этому миру? Мы уже знаем из подобных фильмов, что сложные преступления — это личные преступления. Но тут авторы сильно перемудрили. Преступник демонстрирует такую немотивированную разрушительность и жестокость, которую не объяснить ничем.

Да и у прочих персонажей фильма со здравым смыслом явные нелады. Я прекрасно понимаю, что криминальное кино — жанр, требующий множества условностей и допущений. Надо сделать тест молекулярного состава воды за мгновение? Сделаем. Надо определить специфику и прижизненность повреждений «на глазок» не прибегая к вскрытию? Определим. Надо срочно попасть в пустую квартиру жертвы преступления или подозреваемого? Взломаем дверь или вскроем отмычкой. Эксгумировать гроб с телом без санкции суда? Легко, лом в помощь! Всё это — мелочи, которые двигают сюжет, ускоряют его. Они привычны, кочуют из фильма в фильм. Однако меня они уже чрезвычайно раздражают: я в своё время подначиталась документальных очерков о подлинных расследованиях, да к тому же время от времени расспрашиваю на эту тему знакомого сотрудника полиции. Кино не должно копировать реальность, но крупицу здравого смысла оно должно сохранить!

Отдельного абзаца заслуживает сцена драки Керкерьяна с предполагаемыми скинхедами. Она зрелищная настолько, что во время просмотра не хочется ни дышать, ни моргать! И настолько же неправдоподобная — нужно быть клиническим идиотом, чтобы махать кулаками на сотрудника полиции при исполнении — полагаю, что во Франции, как и в любом другом государстве, за это дают немалый срок.

Причем чем дальше движется сюжет — тем больше нестыковок. Возможно, стоит перечитать первоисточник — роман Жан-Кристофа Гранже? Ведь при экранизации всего не вместить, многие сюжетные ходы и линии обрубаются, а с ними причинно-следственная связь была бы понятнее? Но даже это не объясняет того, как героем удалось уцелеть в финале — под лавиной и перевернувшимся буквально им на головы «ратраком».

Хотя, быть может, я слишком серьезно воспринимаю развлекательное кино?

7 из 10

Синдром утёнка — вещь беспощадная. Вот посмотришь в раннем осознанном возрасте несколько детективов с обстоятельным Шерлоком Холмсом, распутаешь перманентно изменяющую парадигму с десятью неполиткорректными негритятами, погрузишься в созерцание интриг монастырского скриптория вместе с Вильгельмом Баскервильским — и всё, ты потерян для современных криминальных историй. До самой пенсии теперь придётся делить кинодетективы на хорошие — с ложными следами и харизматическим главным героем и остальные — где какофонией пикселей взрываются «Астон Мартины», а коррумпированная каморра расстреливает в упор седовласого комиссара. Не выйти им из второй лиги, не подхватить пошатнувшийся штандарт высокохудожественного произведения.

«Багровые реки», понятное дело, детектив изнаночной части заявленного критерия. Во французской стороне, где-то на рассвете, странные идут дела в университете. Вдали от исхоженных туристических троп и торговых караванов, творятся вычурные убийства. Глаза аккуратно вырезают, кисти рук педантично отрубают. И всё для того, чтобы большой, но незанятый полицейский начальник Жан Рено и дежурный дознаватель Венсан Кассель уцепились бульдожьей хваткой за загадку окоченевшего трупа и очистили багровые реки евгеники, напоенной сортировкой младенцев с хрустальными мозгами и дохлым генетическим здоровьем.

Матьё Кассовиц испёк фильм с пылу, с жару. Ещё не успела остынуть хрустящая корочка свежего бестселлера Жана-Кристофа Гранже «Пурпурные реки» (с дежурной дуалью перевода, ибо французский колор был постоянен), как оперативно объявили кастинг и заказали авиабилеты в Альпы. Вредная привычка эксплуатировать серые клеточки в позе дедукции не понадобится. Интеллект картины Жан Рено (супериндентант Пьер Ниеманс) особо не заморачивается: у покойника вода сочится из-под век — знамо дело, надо найти в универе скалолазку посимпатичней. Эксперт выдали анализ трупной жидкости — вперёд и вверх, в горном массиве сразу отыщем именно тот ледник, из которого осколочек нужный изувер отколупнул. Не вопрос найти среди сотен квадратных километров белого безмолвия нужный грот, где белоснежкой заморожено в глыбе очередное тело двадцатилетней давности. Коварные враги уровня сына декана напрасно будут пытаться столкнуть озарение с серпантина дорог — пяток пистолетных пуль пробьют любую броню.

В общем, отключив опцию аналитических функций, можно даже получить удовлетворение. Хотите, к примеру, файтинг — он есть у меня. Почему бы инспектору ради эффектной десятиминуточки не наведаться в берлогу к местным волосатым скинам, небрежно швырнуть на биллиардный стол жетон с пистолетом и возопить: «Кто на новенького?» Или обмануть лавину, элегантно нырнув под кувыркающийся в воздухе экскаватор. Вот, если бы еще для пущего эффекта кто-нибудь из олдфагов в кадре появился — Брюс Уиллис там или Арнольд Шварценнеггер, то фильм бы уверенно котировался по разряду боевиков а-ля ностальжи.

Но Жан Рено к этому времени уже прошел точку Леона. Ещё, правда, французский актёр испанского происхождения не задеревенел шестеркой укротителя розовых пантер Клюзо, но что в харизме начало ржаветь. Собачек, вон, стал побаиваться, на колени перед малолеткой с пистолетом плюхаться. А вот муж Моники Беллуччи еще перчик. Бегает, прыгает, с ума сойти. Вертушки в щи пробивает, боевой Ватсон ни дать, ни взять.

А потом было продолжение «Ангелы апокалипсиса», печальное и не прибыльное. И даже ответвление модного Гранже «Империя волков» да «Братство камня» со знакомыми лицами. Но утёнок, который засел между полушариями, уже не рекомендует торить путь современного французского кинодетектива в декорациях. Же не манж па сис жур? Ну так налейте себе соточку Мегрэ, плотно закусите Пуаро, а на десерт побалуйте себя изысканным Буало-Нарсежаком. И не читайте перед обедом «Багрово-пурпурные реки». Вторая свежесть — это вздор. А дипломированные психологи пусть поточнее охарактеризуют эту константу.

Этот фильм для меня идеал настоящего триллера! Ничего лучше я пока не нашла, а триллеров я повидала немало. (Разве что «Сонная лощина» могла бы спорить, но это совсем другая история.) «Багровые реки» с одной стороны классический детективный триллер, с другой стороны это исключительный, невероятный, сносящий крышу фильм, который пропитает вас до костного мозга. И, это сложно объяснить, но это очень французский фильм, который воспринимается так же легко как голливудский, но оставляет намного более яркое впечатление, настолько он безупречно и гениально сделан.

В первую очередь этот фильм стоит отметить за его атмосферу — зловещую, нагнетающую, захватывающую, готичную. За его мрачную и дикую красоту, суровые и прекрасные заснеженные вершины гор и старинные каменные строения, за одновременную эстетику и отталкивающий натурализм обезображенных тел жертв. За зловещую и интригующую загадку, разгадка которой связана со смертельной опасностью для ввязавшегося в это дело, и к тому же хранит в себе нечто страшное и шокирующее, опасное для человечества. За промозглый дождь и снег в зловещей ночи, за отсвет фар в лужах, за огромный и мрачный зал библиотеки университета, за таинственную и одинокую девушку-альпинистку, за снежную лавину и за многие другие детали, которые создают фильм таким материальным и осязаемым, воспринимаемым каждым нервом. Фильм действительно похож на быструю горную реку, красивую, и смертоносную для того, кто попал в нее.

Затем переходим к наиболее важной составляющей — актерам. Потому что для гениального фильма мало создать атмосферу, она лишь фон. Жан Рено — инспектор Пьер Ниманс — просто идеальный главный герой этой истории. Нелюдимый и загадочный, уверенный в себе настоящий профессионал, привыкший работать в одиночку. Так же как и Венсан Кассель в роли инспектора Кракерьяна — идеальный напарник главного героя. Явно подающий большие надежды новичок, привлекательный внешне и, в отличие от напарника, более разговорчивый, чем страшно раздражает его. Оба актера обладают особой характерной для французов выразительной внешностью, в них есть что-то загадочное, средневековое, одним своим присутствием в фильме они задают направление его атмосферы в нужном ключе. Обоим идеально подходят их роли. Фильм не предполагает какой-то особо тонкой и сложной игры, но игрой им удается затянуть зрителя, полностью поглотить его внимание, создать образы и интригу, придать краски этой истории. Это сложно объяснить словами, но актерская игра в фильме гениальна. Вносят свой колорит и второстепенные персонажи, в частности героиня Нади Фарес.

Сюжет фильма очень динамичный, безумно интересный и интригующий, но не настолько сложный, чтобы в нем запутаться. Здесь нет бесконечного множества составляющих, переходов в другую реальность, выворачивания всей истории наизнанку или ухода в мир паранормального. Любители классического детектива, где загадке следует разгадка, где преступление дело рук человеческих, и присутствует понятная зрителю логика, будут удолетворены.

На меня фильм произвел неизгладимое впечатление. Эта история смотрится на одном дыхании. Ни единого скучного, непонятного или затянутого момента. Наоборот, фильм очень динамичный, завораживающий, пугающий, для непривычных к подобным зрелищам даже шокирующий. Добавим сюда игру и харизму Жана Рено, одного из моих любимых актеров, у которого действительно хороши почти все фильмы, и чье имя в титрах само служит рекомендацией. Добавим к нему в пару Венсана Касселя, тоже талантливого и нестандартного актера, фильмы которого также не могут не зацепить. Положим в основу истории необычное, таинственное и жестокое убийство и получим один из величайших триллеров 20 века. Фильм сильнее многих из Топ-250. Настоятельно рекомендую к просмотру всем, это повод взглянуть с другой стороны на европейское, а в частности французское кино.

10 из 10

Одно из главных достоинств этого фильма для меня стало сохранение самой атмосферы таинственности и постоянно нависшей над главными героями опасности — той самой, что присутствовала и в романе Ж.-К. Гранже. Однако есть и не совсем приятные моменты. Сразу бросается в глаза определённая разорванность и нелогичность сюжетной линии. Если в оригинале Жана-Кристофа Гранже все ходы продуманы и сплетены в хитрый, но вполне объяснимый клубок действий, то в экранизации многое поубирали. Отсутствует ряд деталей и персонажей, убрав которых режиссёру пришлось переписывать, а где и менять местами сюжетную линию. Иногда очень сильно. Непонятен, например, вывод героя Жана Рено о манипуляциях с новорождёнными в местной больнице — из предыдущих диалогов это попросту не вытекает. Тот, кто читал книгу, смотрел её экранную вариацию и может сравнить их — понял, что я имею в виду. Хотя стоит ли говорить об аналогиях, когда даже конец их — совершенно разный, творение Матьё Кассовитца скорее снято по мотивам одноимённого романа.

Хотя в целом фильм неплох. Как и положено жанру, держит в напряжении с самого начала, заставляя зрителя ломать голову над решением поставленных загадок, и не давая ему передохнуть. Таким образом остановиться просто невозможно. В сущности — «Багровые реки» — бешеные гонки с множеством ухабов, крутых поворотов, за которыми скрывается очередная головоломка. Жан Рено в роли знаменитого следователя Пьера Ньемана оказался просто великолепен, хотя его действия и выглядели несколько сонными. Макс Керкерян — полная противоположность: напористый, энергичный, всегда идущий напролом. Кассовитц как и Гранже создают перед нами две личности — абсолютно противоположные, но одинаково примечательные, интригующие и неординарные. На мой взгляд, у Жана Рено и Венсана Касселя вышел замечательный дуэт, жаль, что во второй части они не напарники.

Роль Пьера Ньемана в «Багровых реках» по праву считается кинокритиками одной из лучших в карьере Жана Рено. Актёр признавался, что съёмки были очень трудными и напряжёнными, поскольку работали в ледниках и на большой высоте. Когда картина вышла в прокат, актёру было уже 52 года и, по его мнению, проект был поистине идеальным. Кстати, это первый фильм, в котором Ж. Рено примеряет новое для себя амплуа — звезду-детектива, сменив старое — наёмного убийцы (думаю, все помнят «Никиту» и «Леона»).

8 из 10