Рецензии

Господи, неужели! Неужели это закончилось! Неужели этот бессмысленный, бесполезный и бестолковый бред наконец-таки дополз до своего «логического» конца и я вижу финальные титры! Никогда так им не радовалась! Вот с чем-чем, а с названием товарищ режиссер не промахнулся.

Пишу сейчас и, в перерыве, одной рукой таскаю из миски фисташки с острым перцем, ибо такой поток розово-персиково-голубо-изумрудной до тошноты приторной субстанции, даже я, завзятый любитель нутэллы, выдержать не могу.

Что это? Ода материнству? Это же даже не фильм. Это презентация в Microsoft PowerPoint картин художника Чан Ань Хунга, решившего творить полотна в манере Фредерика Моргана – большое количество крепких улыбчивых розовощеких ребятишек с приглядывающей за ними хронически беременной мамой.

Ожидала увидеть что-то вроде «Любви Астреи и Селадона»… Куда там! По сравнению с этой поделкой, у Ромера получилась, можно сказать, крепкая захватывающая мелодрама.

Вы удивитесь, но мне захотелось прочесть книгу! Не сложилось – в русском переводе не нашла. Хотелось хоть первые пять страниц пробежать глазами, чтобы понять, о чем тетенька пишет, если, судя по фильму, весь сюжет помещается в ОДНОЙ (!) фразе – они женились и рожали.

Диалогов в фильме нет. Информации о персонажах тоже. Чем они занимаются в перерывах между сношениями и зачатиями? Чем увлекаются? На что живут? Что им позволяет безбедно, судя по всему, содержать орды детей, если у мужей только и забот, что сидеть вчетвером в одной спальне с их женами, у каждой из которых, в очередной, госпадитыбоже, раз, пузо на нос лезет?

Про одного из этих мужей мы закадровым голосом узнаем, что он довольно вспыльчив и неуживчив, при этом все два часа мы наблюдаем этого персонажа на экране с ничего не выражающей улыбкой теленка.

Временная парадигма неясна. Судя по близнецам, уходящим из дома на ратную службу, - первая мировая? А где тогда вторая? А кроме несчастных близнецов, от которых никто никогда не понесет, все остальные персонажи мужЕского полу к строевой негодны? Или тетеньке необходимо было их «убить» для сюжета, которого НЕТ?

Все, что вы по итогу двухчасового повествования знаете об этих людях, так это то, что у мужчин все было весьма неплохо с потенцией, а у женщин с фертильностью. ВСЕ!

Вот еще один момент мне бросился в глаза: весьма странные кадры с Лоран, мечтательно поглаживающей голенькие животики и спинки трехлетних - пятилетних мальчиков, застывающей в долгих объятиях с оными.

Можете, если хотите, уличить меня в испорченности, но это что угодно, только не материнские прикосновения. Ее томный взор и многозначительная полуулыбка красноречиво об этом свидетельствуют.

Ну, товарищ Хунг выпустил свое детище на экраны раньше «Неверленда», в противном случае, я думаю, все эти сцены, в угоду тенденциям, пришлось бы вырезать на монтаже.

В заключение, скажу пару слов об актерах. Я не знаю, по какому принципу их отбирали, возможно, руководствовались исключительно внешними данными, хотя Франция не страдает от недостатка красивых лиц на экране.

Мне решительно непонятно, как тут оказались Одри Тоту и Жереми Ренье, обладающие, на мой взгляд, редким драматическим талантом. Роль антикварной мебели в этой поделке могла сыграть даже Стюарт.

Прошу вас, не смотрите ЭТО.

Удивительный фильм. Мне, как новоиспечённой маме, он понятен и близок. Даже странно как это Чан Ань Хун, мужчина (!), смог так четко почувствовать эмоции, которые испытывает женщина, держа своего ребёнка на руках. Это связь между поколениями женщин, ощущение преемственности, чувство открытия какой-то вселенской истины, чувство невероятного чуда и причастности к нему. И конечно же бесконечная любовь и счастье, и в то же время огромный страх и уязвимость, ведь когда у тебя есть что-то столь ценное (любовь и дети), то тебе есть что терять.

Отдельно стоит сказать о красоте этого фильма. Восхитительная природа, как в райском саду, музыкальное сопровождение, солнце, изысканные интерьеры, красивая одежда, красивые люди. Сплошное эстетическое удовольствие!

Некоторые обвиняют «Вечность» в поверхностности и плоскости. Слишком все идеально, не раскрыты личности главных героев, не хватает бытовых правдивых сцен... но сам Чан Ань Хун хочет показать как незначительно все это в масштабах поколений. Он, как ниточку, вытаскивает любовь из большого полотна жизни и помещает в колбу, где мы можем ее рассмотреть in vitro. Спасибо ему за это, ведь в суете ежедневных забот редко удаётся погрузиться в это чувство восхищения и благодати, слишком много отвлекающих факторов.

Этот фильм пленит своей красотой, грацией, гармонией и женственностью. Я была удивлена, узнав, что автор - мужчина, но с другой стороны, наверное именно мужчины способны подчеркнуть лучшие качества женщин, как никто другой.

На первый взгляд кажется, что женщины в этом фильмы очень хрупкие создания, но это только на первый взгляд. Эти женщины стойко переносили смерти мужей и своих детей. Сейчас такое явление является исключением, но тогда почти каждый сталкивался с подобным, но продолжал жить, и это говорит о силе их духа. Я не переставала спрашивать себя, смогла бы я так стойко выдерживать подобные испытания, оставаясь такой же безмятежной, но ответа не знаю. Сейчас сильная женщина предстает нам в образе 'бой-бабы', которая и избу, и коня, и так далее, но может истинная сила женщины как раз в стойкости духа и любви к жизни несмотря ни на что, ведь именно она есть проводник к жизни? Именно такой вопрос, как мне кажется, задает зрителю Чан Ань Хунг.

Но главная мысль, как мне кажется, пронзает весь фильм целиком. Она настолько невесома, что не каждый её уловит. Многие возмутятся, что картина скучна, в ней отсутствует динамика, экшен. Но такова задумка. Автор предлагает нам взглянуть на настоящий миг и намеренно замедляет происходящее. Каждый момент нашей жизни проживается только раз и больше никогда не повторится. Цените настоящее, цените жизнь. Мы не знаем, сколько отведено нам и нашим близким. Перестаньте гнаться за будущем, оно все равно останется в будущем. Есть только настоящее.

Автор, сумевший затронуть столько важных идей в одном фильме заслуживает только восхищения. Другое дело, что люди не хотят вглядываться в суть вещей, им хочется сюжета, событий, действий. Главный посыл подавайте им на блюдечке с голубой каёмочкой, желательно словами какого-нибудь главного персонажа. Многие увидели лишь красивые сцены, лишенные сюжетных линий, тогда как наша жизнь в большинстве своем состоит как раз из таких моментов.

Цените жизнь.

Любите жизнь.

10 из 10

На удивление скучное зрелище. Как впихнуть в 2 часа экранного времени 80 лет жизни трех поколений ?? А пусть персонажи НИЧЕГО не делают, прохаживаются туда-сюда, почти не разговаривают, смотрят друг на друга или врозь. Мало понятные и несвязные флэшбэки не вносят в сюжет оживления, а усиливают ощущение пустоты. Это не люди, это манекены, куклы. Бедные, бедные Одри Тоту, Джереми Ренье, Пьер Деладоншамп - их превратили в статичных марионеток.

Возможно, режиссер вдохновлялся классическим фильмом А. Рене 'Прошлым летом в Мариенбаде' (некоторые аллюзии можно при желании разглядеть), но талант не тот, далеко не тот.

Плохо смотрится даже операторская работа - цвета какие-то противоестественные, одновременно безжизненные и агрессивные, смотреть трудно чисто физически. А с учетом того, что на экране, повторю, ничего не происходит, смотреть совсем не советую.

0 из 10

В бабушкином альбоме среди фотографий попадались такие фотооткрыточки, где галантные кавалеры предлагают жеманным дамам цветочки и конфекты. Томные взгляды, пухлые губки, вычурные позы - красивость для моего детского сердца была просто убийственная.

Смотрела данный фильм и не верила своим глазам: как возможно такое в 21-ом веке?! Или я сошла с ума, и это 'софт порно' для ханжей - продукт моего больного воображения, а не современного кинематографа? В самом деле, не могли же провалиться в какую-то временнУю дыру все эти итальянские неореалисты, 'новые волны', 'догмы' и кто там ещё! Зачем же было столетнее развитие кинематографа от балаганной развлекухи до высокого искусства? Зачем были Феллини и Антониони, Бунюэль и Альмодовар, Бергман и Триер, Кауфман и... впрочем, любой режиссёр - Бергман на фоне этого кошмарнейшего кича.

Досмотреть мне помог только парализующий ступор, из-за которого я забыла не только, где пульт, но и где я сама, и что вообще происходит.

Возможно, моё благородное негодование по поводу этого фильма выглядит странно на фоне ситуации, в которой все центральные каналы российского тв ежедневно обрушивают на нас тонны шлака. А я отвечу: российское тв не обманывает меня уже лет 20. За это время я хорошо выучила, что нельзя смотреть отечественные фильмы и сериалы в прайм-тайме. Таким образом, я застрахована от встреч с отечественной безвкусицей - мы с ней просто ходим разными дорогами. Но этот фильмец подло пытается казаться не тем, чем является. Вот за мои обманутые ожидания ему от меня

1 из 10

Глянул аннотацию и, конечно, не мог пропустить французский фильм «Вечность» из-за Одри Тоту и уловленный таинственными, религиозно-философскими коннотациями названия.

Созерцательная кинокартина для склонных к неспешному вдумыванию и вчувствованию в предложенный материал, погружающая в состояние, сходное с тем, в которое затягивает душу зрелище плавного движения речных вод или гипнотический танец языков пламени лесного костра.

Будто сидишь в тиши густых июльских сумерек на песчаном обрыве, а в недвижных берегах загадочной лесной реки на фоне неизменного пейзажа соснового бора проплывает непрерывно меняющийся поток незнакомых, но всё более узнаваемых лиц. И ты уже не понимаешь, это всё новые и новые персонажи выходят на освещаемую светом трепетно мерцающих звёзд сцену жизни, или одни и те же кружатся в медленном хороводе вечной мистерии рождения и смерти.

Будто сидишь вечером у камина в колеблющемся свете свечей, омываемый волнами тепла и сполохами потрескивающего пламени, перебираешь неспешно старые дореволюционные открытки с идиллическими дамами в светских нарядах, с господами во фраках и цилиндрах, с детьми в панталонах с кружевами и высоких шнурованных ботинках, с младенцами в чепчиках, розовощёких, пухлых, с огромными удивлёнными глазами, затягивающими пространство и время в голубые бездонные водовороты безмятежной, не отягощенной ведением добра и зла невинности.

Прекрасный свет, насыщенные краски, объемная, плотная, живая фактура скрупулезно выстроенного кадра, воздушные, ажурные звуки фортепианных клавиш. Движение камеры отсылает мысленные ассоциации к операторским работам Данте Спинотти.

В плавных движениях персонажей грация и нега. Глаза излучают любовь и умиротворение, лица пронизаны теплым, золотисто розовым светом, льющимся на экран с их невещественной плоти. Интерьеры легки, изящны, являют вдумчивый взгляд и заботливую руку и не лишены уюта. Господа учтивы, грациозны, томны и обаятельны (Символично звучит их фамилия: Буржуа). Вышколенная прислуга почтительна и незаметна. Ландшафтный дизайн с элементами экзотики и утонченной небрежности безупречен. Бирюзовые воды лагуны, стиснутой суровыми скалами, омывают миниатюрный пляж, райскую атмосферу которого не нарушают редкие праздные фигуры в ностальгически целомудренных купальниках. Даже смерть молодого героя в лазури горизонта почти не трагична, он просто уплывает в ожидающую и его, и всех нас Вечность. Растерянное бездействие свидетелей – это лишь удостоверение благости и гармонии мiроздания, облекаемых в одежды необходимости и неизбежности.

Трагическая изнанка жизни вообще остается за кадром. Война, грязь, кровь не исчезают, но остаются благоразумно прикровенными не ханжеским смущением и лицемерным замалчиванием, но смиренным и всеобъемлющим приятием данности. Гибель девственных близнецов приносит скорбь, но скорбь, не разрушающую образа этой сокровенной девственности.

Физиологические неприглядности, в отличие от господствующего ныне экранного засилья фекалий, навязанного эстетикой натурализма и философией этического нигилизма (п_о_p_н_0_графии), не оскорбляют настроений религиозной созерцательности, предлагаемых авторами фильма, наполненного чувственностью и утончённо девственным чувством. Тактильные ласки сопровождают каждое движение персонажей, но эта чувственность растворена целомудрием, привнесенным, как и вся визуальная созерцательность, полагаю, восточной ментальностью режиссера, органично соединившего собственную культурную традицию с европейской эстетикой и психологизмом повествования.

Отношения супругов, детей и родителей, близких друзей пропитаны эротикой, но это эротика жизни, эротика забытых нами Божественных благословений любви: Плодитесь и размножайтесь. Поэтому обилие детей. Поэтому перечисление прогрессий потомства. Поэтому Венчания, Купели, латынь молитв под уносящими в Вечность сводами Храма. Поэтому свет любви, пронизывающий всех: новорожденных младенцев, резвящихся отроков, смущенных юношей, трепетных дев, нежных матерей, строгих отцов, степенно благостных бабушек, обнимающих богатый выводок внуков, стариц, умиротворенно испускающих последнее дыхание на одиноком одре, умирающих в болезни детей и юную монахиню, – все приобщены к этому Единому Свету Вечной Любви, Который ведет по жизни поколения предков, в Который они погружены и Которым напоены, Который в апофеозе передают нам, своим потомкам.

P.S. Лет десять назад мне нравилось слово атмосферный. Тогда я бы и назвал фильм атмосферным. Однако ныне, вдумываясь в слово, понимаю, что его значение уводит мысль вовне. Атмосфера – это нечто от меня не зависящее, имперсональное, внешнее. Наверное, сами персонажи картины сказали бы, что фильм наполнен чувством. Такая формулировка отсылает к Автору, то есть к личности. И предполагает меня как Зрителя, как акцептора этого чувства. То есть требует сопереживания, эмпатии. Впрочем, существительные «переживание» и «чувство» тоже требуют прилагательного, описывающего их качество. Так что не будем придираться к словам, но сосредоточимся на контексте.

То же самое можно сказать о словах комфорт и уют. Номер в отеле комфортный. Эта характеристика ничего не говорит ни о его жильце, ни о его владельце. А вот атмосфера дома в фильме растворена (наполнена) уютом. Атмосфера – безкачественная среда, которой необходим эпитет для её характеристики: уютная, напряженная, тягостная, весёлая и проч. Бла-бла-бла…

Фильм однозначно впечатлил меня, в нём есть печаль, боль утраты и вместе с тем при просмотре возникает чувство счастья, такого, которое может пережить только человек. Это наполненность, любовь как к своему мужчине, так и к ребёнку.

Жизнь в фильме превращается в одно единое стремление надышаться, ощутить всю палитру красок жизни, это отчаянный порыв взлететь как можно выше, зная что где то в чернильной глубине души остро и тревожно пронзается чувство неизбежного конца-твоего и твоих близких. И женщины в этом фильме поступают правильно, когда стремятся ценить это время, спешат любить.

Но к сожалению в жизни всё не так, часто люди изменяют друг другу, чувства угасают и супруги стараются окунуться в новые ощущения уже по отдельности, то есть в новую любовь и очередной брак. Мне не совсем понятно, почему так настойчиво режиссёр умерщвляет героев одного за другим, будто в этой стране чума. Те же женщины абсолютно безэмоциональны, они мирятся со всеми горестями, вдовством, да и радуются относительно спокойно.

Радует, что диалогов в фильме мало, природа, стилистика фильма, освещение просто завораживает- это как яркое счастливое видение. Но и минусы есть: веет опять же нереалистичностью событий, кроме того, если связь поколений показана достаточно хорошо, все эти телячьи нежности в отношении подруг, свекровей, детей абсолютно неправдоподобны и мне лично не очень приятно это наблюдать. Хотя материнская любовь раскрыта прекрасно! В целом к середине фильма вся атмосфера с бесконечными смертями начинает надоедать, да и сам фильм хоть и очаровательный, все таки на любителя.

6 из 10

Фильм «Вечность» — французско-бельгийская драма, снятая вьетнамским режиссёром Чан Ань Хунг.

Фильм как ткань из тонкого кружева: светлый, легкий, простой, женский. Это кружево обволакивает вас и забирает с собой в свой мир.

Фильм действительно очень красивый. Каждый кадр, каждая панорама доставляет эстетическое удовольствие. Подборка актеров, музыки, интерьера, пейзажа смотрится гармонично.

В центре сюжета история о трех женщинах из разных поколений, которые всю свою жизнь посвятили рождению и воспитанию детей.

Нам не известно, в каком году происходит действие, в каком городе, чем интересуются главные герои, чем зарабатывают на жизнь. Диалоги в фильме почти отсутствуют.

Фильм о красоте материнства, о женской судьбе в роли матери и жены.

Eternite — вечность. Автор фильма напоминает нам о том, что любовь и есть смысл человеческой жизни. Любовь к детям, к мужу, к окружающим. Женщины в фильме по крупицам собирали это чувство и передавали ее своим потомкам, чтобы их дети передавали своим. Эта любовь, если ее беречь, будет жить Вечно.

Однако режиссер очень сильно идеализирует семейную жизнь.

Женщины — вечно беременные, излучающие любовь и спокойствие. Мужчины — любящие мужья и безработные многодетные отцы. Дети — воспитанные, чисто одетые и безгранично талантливые.

Все они живут в мире гармонии и спокойствия. У них всегда прекрасная солнечная погода. Дети резвятся в цветущем саду, их родители, с умилением на лице, наблюдают за ними.

Режиссёр не стал акцентировать внимание зрителей на проблемы бытовой жизни. Серые будни и каждодневная реальность напрочь отсутствует в фильме.

Смотришь на всю эту идиллию и в голове у современного человека вертеться вопрос «Когда же наступит какой-нибудь конфликт?».

Но сладкая нега продолжается до конца фильма. Только изредка наступают мрачные моменты, такие как смерть ребенка или любимого человека, но герои стойко переносят их. И вот уже в следующем кадре они продолжают наслаждать обществом друг друга.

Фильм призывает не забывать о таких вечных ценностях человечества как: любовь, семья, доброта и гармония. Да может быть картина немного приторно-сладкая, но если отключить критика внутри себя, то фильм принесет много удовольствия.

Моей романтической натуре фильм, безусловно, понравился.

Реалист во мне начал морщить нос, качать головой и восклицать «Так не бывает в жизни!».

Но иногда так хочется сбежать от циничного окружающего мира и погрузиться во что то умиротворяющее.

8 из 10

Все было настолько многообещающим — и синопсис, и постер, и имена актеров в главных ролях, что ждать фильм «Вечность» (2016) Чан Ань Хунга было даже приятно. Казалось, он наполнит нас благодушием и наслаждением каждую минуту просмотра.

Фильм действительно очень красивый: пейзажи Лазурного побережья, теплый свет, пробивающийся сквозь решетки веранд, изумительные типажи — и мужские, и женские, мягкая музыка. Идиллические сцены супружеского и родительского счастья, первой влюбленности и свадьбы — словно ретро-открытки, на которые, кажется, можно смотреть бесконечно. Но это обманчивое чувство: оно возникает от того, что мы никогда не держим в руках эти самые открытки больше пары минут. Фильм же «Вечность» длится почти два часа, и практически все это время герои пребывают в сладкой неге и наслаждении своим необременительным буржуазным существованием. И вот здесь понимаешь, что рассматривать эту движущуюся открытку столько времени невыразимо скучно.

Каждую минуту фильма ждешь, что вот сейчас начнется действие, или произойдет некий сюжетный поворот, или хотя бы будет побольше диалогов, но вместо этого мы наблюдаем только вялую смену событий, которые уже ничего не означают и ни о чем нам не повествуют — они плоские и однозначные. Кроме того, все это сопровождается закадровым текстом, что начинает по-настоящему угнетать и создает эффект пунктирности. Драматургическая основа картины оказалась весьма слабой: голос повествователя постоянно сообщает нам сведения, которые не пригодятся нам для дальнейшего разгадывания сюжета, при этом сценаристы позволяют себе упускать из виду некоторых героев, на которых «тратились» продолжительные эпизоды. Все это особенно обидно, потому что избранный режиссером сюжет мог бы стать основой великолепного рассказа о вечной смене поколений, сказки о счастье и повести о боли, притчей о времени, наконец, то есть здесь есть простор для любой точки зрения, какую бы ни избрал режиссер. Но он предпочел ограничиться созерцанием однотипных сцен, в которых все исполнено неги и южной праздности.

Особенно обидно, что в этой истории, толком не рассказанной нам, задействованы великолепные актрисы, каждая из которых могла бы стать самостоятельным лейтмотивом фильма: Одри Тоту, Ирэн Жакоб, Мелани Лоран и Беренис Бежо. Они словно бы оказались заперты в повествовательном пространстве фильма, не имея возможности проявить весь спектр своих актерских способностей. Пожалуй, только Одри Тоту, постепенно превращающаяся из юной девочки и старую женщину, смогла сыграть хоть что-то в этом царстве немоты.

Что касается исполнителей мужских ролей, то они тоже подобраны удивительно гармонично: Арье Уортальтер, Жереми Ренье, Пьер Деладоншам. Все красивые, обаятельные и, можно было бы сказать, харизматичные, если бы у них было время и пространство для демонстрации этой харизмы. Они все изображены какими-то вечно умиляющимися, беззаботными и беспечно неработающими отцами многодетных семей.

Создается ощущение, что Чан Ань Хунг хотел создать очень европейское кино, воспевающее вневременную красоту в условно-абстрактном времени, изысканность и стиль людей, одежды, интерьеров. И надо сказать, что многое из перечисленного ему удалось: он нарисовал целую галерею изящных портретов в прекрасных декорациях, но все они лишены жизненности, как те самые открытки с ретро-образами, которые иногда увлекают наше внимание на несколько сладостных минут. Но для кино этого оказалось недостаточно.

Фильм «Вечность»: оценка — вечность из 10. Нет, серьезно: вечность, буквально, вечность длиться этот фильм!!! Я пытался искать смысл в этом фильме, потом терял его, потом все равно не находил потерянное. Я успевал и засыпать под этот фильм, потом возвращался назад и понимал, что все равно ничего не пропустил. Впечатление такое, что фильм начали снимать, а сценарий потеряли. Он весь состоит из каких-то отдельных сцен, картинок, иногда появляется закадровый голос и пытается что-то все-таки объяснить, чтобы вы не совсем заскучали или уснули (но со мной у него все равно это не получилось). Рассказывать как кого зовут, кто с кем был женат и что у них из этого получилось или может получиться. Т. е., люди только начали еще жить, а нам уже рассказывают как все у них закончиться. Общая идея фильма, рассказанная в конце (это бонус для самых отважных) — показать как из одной пары, когда-то влюбившихся друг в друга, может вырасти целое поколение людей. Ну, это вообще-то и так понятно! Снимать про это целый фильм, пардон, целую «Вечность»?! Мне жалко фестивали, где его показывали!!! Там же сплошной храп должен был стоят!!! Ой-ой-ой, и упрекните меня что я не понимаю такое «высокое» кино! Окей, ваше право — выбирать вам. А я с удовольствием посмотрю лучше еще раз «Пальмы в снегу» И тема та же, и рассказана гораздо интереснее. Приятного просмотра!

2 из 10